【中國禮品網訊】4月16日，由北京得雅軒舉辦的“第九屆得雅瓷韻2014春季展”在愛家收藏市場開幕，展出了藍國華、劉翮天、汪吟泉、余欣、張春勤、崔松偉等藝術家的200多件當代瓷器作品，這個展覽一度被視為京城當代瓷器市場的風向標，實惠的價格引發了藏家的購買熱情。

　　那么，目前國內當代瓷器的市場行情如何？業內人士分析，當代瓷器仍處于調整期，并呈現出嚴重的兩極分化，目前對于有眼光的藏家來說，正是他們入手的最佳時期。

　　現狀：當代瓷器處于市場低谷期

　　據了解，在國內二級市場上，相比古瓷而言，當代瓷器上拍量非常少，甚至很多一線拍賣行沒有將其納入公司的業務范圍，或者之前曾舉辦過此類專場，但試水并未獲得良好的市場反響，所以也就悄然退出了，然而，前兩年當代瓷在一級市場一直非常活躍，但近兩年的行情出現了較為明顯的回落，至于原因，不景氣的經濟環境往往是被提得最多的，“藝術品畢竟不是生活必需品，經濟現狀或多或少會影響到瓷器的交易量，加之‘大師’頻出，被外界詬病，大家對‘大師’的作品更加挑剔和謹慎。”正泰瓷社總經理杜家玲說，藝術品經紀人于紅河也認為，由于前兩年過熱的市場，一些看上去供不應求的國家級大師作品被炒到了幾百萬的價格，“我不認為這些高價作品找到了真正的買主”。

　　此外，目前國內某些地區的瓷器在藝術上也步入了式微階段，如被外界熟知的景德鎮瓷器，由于手工藝人的農耕意識、小作坊的局限、工藝大師的急功近利等原因，使得富有“瓷都”之稱的景德鎮陷入了困境，于上個世紀70年代便開始主管我國陶瓷進出口工作的劉培金說，當代瓷器不應是一種家庭式的手工作坊，而應注入新的活力，應與外界有更多的交流和碰撞。

　　問題：當代瓷器缺少成熟運營機制

　　今年香港春拍上，那些流傳有序、存世量少的古代瓷器贏得了市場的強烈反響，而中低檔的普通瓷器則表現乏力，呈現出明顯的兩極分化，而在當代瓷器這一塊，行情與古瓷市場基本一致，當代瓷器從業者們普遍表示，目前瓷器市場兩極分化的現象非常突出，名氣不大藝術家的瓷器不好脫手或者價位走低，而實力派藝術家的作品并未受到影響，依舊是市場追逐的對象。

　　瓷器店的銷售人員表示，兩年前，很多人購買瓷器并不懂瓷器，而是根據職稱，級別越高、價格越高，越是供不應求，名家瓷器往往是盲目跟風者的首選，但如今，要想作品保值、升值，雖然職稱依舊是考慮的因素之一，但已經不是唯一的指標了，處于調整期的當代瓷器，正是一個大浪淘沙的機遇，或許能夠滌蕩市場曾經遺留的諸多問題。

　　同時，相對于成熟的書畫市場來說，市場運作方式過于原始是當代瓷器面臨的一大問題，很多優秀的作品得不到有力的推廣，而隨處可見的街頭地攤貨卻四處蔓延，給人留下的多是低端次品的印象，加之目前窯口的地方思維意識很強，不少藝術家甚至直接接觸買主，要想完全使其與畫廊一樣的操作方式還很困難，在于紅河看來，當代瓷器急需專業的職業經紀人，建立一套成熟的市場運作和推廣機制。

　　走勢：鈞瓷尚處價值洼地

　　除了傳統的瓷器外，近些年瓷板畫逐步引起了藏家的關注，于紅河表示，他比較看好瓷板畫，“首先，器物上的繪畫只能看到局部，但瓷板畫一目了然，能夠很好地呈現整件作品的藝術面貌；其次，現代人的居住空間較小，瓷板畫方便懸掛”。

　　在選擇藝術家方面，相對價位已經處于頂峰狀態的老一輩藝術家來說，中青年藝術家的升值潛力更大，于紅河建議大家在投資上選擇后者，雖然“老藝術家功底有，但不是創作的高峰時期，有些甚至是在消費名氣；但年輕藝術家不一樣，他們正值創作的黃金階段，年富力強，價位又合適，藏家還可以與藝術家共同成長”。

　　在幾大名瓷中，較為普遍的觀點是：鈞瓷尚處價值洼地，縱有“家財萬貫不如鈞瓷一片”，鈞瓷以其莫測的釉色變化歷來深得藏家的喜愛，但在當代瓷器中，因其“帶有太強的地域性，在北京一直處于市場的低谷，主要的市場仍在河南，推廣不力局限了鈞瓷應有的魅力”，當代瓷器收藏家艾軍說。