【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】4月16日，由北京得雅軒舉辦的“第九屆得雅瓷韻2014春季展”在愛家收藏市場(chǎng)開幕，展出了藍(lán)國(guó)華、劉翮天、汪吟泉、余欣、張春勤、崔松偉等藝術(shù)家的200多件當(dāng)代瓷器作品，這個(gè)展覽一度被視為京城當(dāng)代瓷器市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，實(shí)惠的價(jià)格引發(fā)了藏家的購(gòu)買熱情。
那么，目前國(guó)內(nèi)當(dāng)代瓷器的市場(chǎng)行情如何？業(yè)內(nèi)人士分析，當(dāng)代瓷器仍處于調(diào)整期，并呈現(xiàn)出嚴(yán)重的兩極分化，目前對(duì)于有眼光的藏家來說，正是他們?nèi)胧值淖罴褧r(shí)期。
現(xiàn)狀：當(dāng)代瓷器處于市場(chǎng)低谷期
據(jù)了解，在國(guó)內(nèi)二級(jí)市場(chǎng)上，相比古瓷而言，當(dāng)代瓷器上拍量非常少，甚至很多一線拍賣行沒有將其納入公司的業(yè)務(wù)范圍，或者之前曾舉辦過此類專場(chǎng)，但試水并未獲得良好的市場(chǎng)反響，所以也就悄然退出了，然而，前兩年當(dāng)代瓷在一級(jí)市場(chǎng)一直非?；钴S，但近兩年的行情出現(xiàn)了較為明顯的回落，至于原因，不景氣的經(jīng)濟(jì)環(huán)境往往是被提得最多的，“藝術(shù)品畢竟不是生活必需品，經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀或多或少會(huì)影響到瓷器的交易量，加之‘大師’頻出，被外界詬病，大家對(duì)‘大師’的作品更加挑剔和謹(jǐn)慎?！闭┐缮缈偨?jīng)理杜家玲說，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人于紅河也認(rèn)為，由于前兩年過熱的市場(chǎng)，一些看上去供不應(yīng)求的國(guó)家級(jí)大師作品被炒到了幾百萬的價(jià)格，“我不認(rèn)為這些高價(jià)作品找到了真正的買主”。
此外，目前國(guó)內(nèi)某些地區(qū)的瓷器在藝術(shù)上也步入了式微階段，如被外界熟知的景德鎮(zhèn)瓷器，由于手工藝人的農(nóng)耕意識(shí)、小作坊的局限、工藝大師的急功近利等原因，使得富有“瓷都”之稱的景德鎮(zhèn)陷入了困境，于上個(gè)世紀(jì)70年代便開始主管我國(guó)陶瓷進(jìn)出口工作的劉培金說，當(dāng)代瓷器不應(yīng)是一種家庭式的手工作坊，而應(yīng)注入新的活力，應(yīng)與外界有更多的交流和碰撞。
問題：當(dāng)代瓷器缺少成熟運(yùn)營(yíng)機(jī)制
今年香港春拍上，那些流傳有序、存世量少的古代瓷器贏得了市場(chǎng)的強(qiáng)烈反響，而中低檔的普通瓷器則表現(xiàn)乏力，呈現(xiàn)出明顯的兩極分化，而在當(dāng)代瓷器這一塊，行情與古瓷市場(chǎng)基本一致，當(dāng)代瓷器從業(yè)者們普遍表示，目前瓷器市場(chǎng)兩極分化的現(xiàn)象非常突出，名氣不大藝術(shù)家的瓷器不好脫手或者價(jià)位走低，而實(shí)力派藝術(shù)家的作品并未受到影響，依舊是市場(chǎng)追逐的對(duì)象。
瓷器店的銷售人員表示，兩年前，很多人購(gòu)買瓷器并不懂瓷器，而是根據(jù)職稱，級(jí)別越高、價(jià)格越高，越是供不應(yīng)求，名家瓷器往往是盲目跟風(fēng)者的首選，但如今，要想作品保值、升值，雖然職稱依舊是考慮的因素之一，但已經(jīng)不是唯一的指標(biāo)了，處于調(diào)整期的當(dāng)代瓷器，正是一個(gè)大浪淘沙的機(jī)遇，或許能夠滌蕩市場(chǎng)曾經(jīng)遺留的諸多問題。
同時(shí)，相對(duì)于成熟的書畫市場(chǎng)來說，市場(chǎng)運(yùn)作方式過于原始是當(dāng)代瓷器面臨的一大問題，很多優(yōu)秀的作品得不到有力的推廣，而隨處可見的街頭地?cái)傌泤s四處蔓延，給人留下的多是低端次品的印象，加之目前窯口的地方思維意識(shí)很強(qiáng)，不少藝術(shù)家甚至直接接觸買主，要想完全使其與畫廊一樣的操作方式還很困難，在于紅河看來，當(dāng)代瓷器急需專業(yè)的職業(yè)經(jīng)紀(jì)人，建立一套成熟的市場(chǎng)運(yùn)作和推廣機(jī)制。
走勢(shì)：鈞瓷尚處價(jià)值洼地
除了傳統(tǒng)的瓷器外，近些年瓷板畫逐步引起了藏家的關(guān)注，于紅河表示，他比較看好瓷板畫，“首先，器物上的繪畫只能看到局部，但瓷板畫一目了然，能夠很好地呈現(xiàn)整件作品的藝術(shù)面貌；其次，現(xiàn)代人的居住空間較小，瓷板畫方便懸掛”。
在選擇藝術(shù)家方面，相對(duì)價(jià)位已經(jīng)處于頂峰狀態(tài)的老一輩藝術(shù)家來說，中青年藝術(shù)家的升值潛力更大，于紅河建議大家在投資上選擇后者，雖然“老藝術(shù)家功底有，但不是創(chuàng)作的高峰時(shí)期，有些甚至是在消費(fèi)名氣；但年輕藝術(shù)家不一樣，他們正值創(chuàng)作的黃金階段，年富力強(qiáng)，價(jià)位又合適，藏家還可以與藝術(shù)家共同成長(zhǎng)”。
在幾大名瓷中，較為普遍的觀點(diǎn)是：鈞瓷尚處價(jià)值洼地，縱有“家財(cái)萬貫不如鈞瓷一片”，鈞瓷以其莫測(cè)的釉色變化歷來深得藏家的喜愛，但在當(dāng)代瓷器中，因其“帶有太強(qiáng)的地域性，在北京一直處于市場(chǎng)的低谷，主要的市場(chǎng)仍在河南，推廣不力局限了鈞瓷應(yīng)有的魅力”，當(dāng)代瓷器收藏家艾軍說。