【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】中國(guó)歷代名窯精品層出不窮，且在如此漫長(zhǎng)的歲月里，由于時(shí)代風(fēng)尚或者對(duì)利益的追求，還有很多仿制的作品，例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窯，在當(dāng)時(shí)就有其它地方窯仿造，雖有精粗之分，但也能風(fēng)行于世，至于元、明、清，仿制古瓷之風(fēng)更是有增無(wú)減，可以說(shuō)千百年來(lái)所制仿古瓷器幾乎是到處可見(jiàn)，偶不經(jīng)心就易出錯(cuò)，如何鑒別各種瓷器，實(shí)有要領(lǐng)可求，鑒定古瓷器主要從款識(shí)、造型、紋飾和胎釉特征方面下手，下面分別敘述之。
根據(jù)款識(shí)來(lái)確定瓷器的新舊和真?zhèn)危氰b別工作中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，今日的傳世品和仿品以明，清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款和特征，如明代款識(shí)就有所謂“永樂(lè)款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類(lèi)的說(shuō)法，因此，我們?cè)谧R(shí)別真?zhèn)喂糯蓵r(shí)，首先應(yīng)注意款識(shí)，注意款識(shí)的筆法，如橫，豎，撇，捺、勾、挑、點(diǎn)等的特征，由于每個(gè)人的書(shū)法不同，寫(xiě)官窯款的字體又必須經(jīng)過(guò)選擇，具有一定的水平，因而仿制者勢(shì)必謹(jǐn)慎地摹仿，惟恐有不似的地方，而過(guò)于謹(jǐn)慎，就難免失于局促，筆法不容易生動(dòng)自然，這種破綻，為鑒定瓷器提供了線索。
但僅注意這一點(diǎn)是遠(yuǎn)不夠的，元代以前的古瓷并無(wú)正式官窯年款，雖然根據(jù)文獻(xiàn)記載，北宋曾有帶“景德年款”四字的瓷器，但未見(jiàn)實(shí)物。明清兩代雖有款識(shí)，但晚清所仿字體非常逼真，很難識(shí)別，必須詳細(xì)比較其字體和位置，才不致于發(fā)生錯(cuò)誤，如永樂(lè)年款以現(xiàn)有實(shí)物來(lái)說(shuō)，只有四字篆款寫(xiě)、刻或印在園器里部的中心，而仿品卻有四字或六字楷、篆書(shū)款寫(xiě)在器里或底足、口邊的，宣德年間的款有所謂“宣德年款遍器身”的說(shuō)法，普遍多在底足中心或園器里心和口邊，或琢器的口、肩、腰、足一帶，諸如此類(lèi)，還是有一定規(guī)律的，大致說(shuō)來(lái)，有如下幾點(diǎn)：
明代字體多用楷書(shū)款，但永樂(lè)、宣德、弘治年間有少數(shù)例外，清代順治，康熙二朝亦為楷書(shū)盛行期，雍正則楷書(shū)款多于篆書(shū)款，乾隆時(shí)期篆書(shū)款漸多于楷書(shū)款，嘉慶以后篆書(shū)款遂成為主流，直到清末才又恢復(fù)以楷書(shū)款為主的趨勢(shì)。
其次是款色有別。明、清瓷器款識(shí)多以青花為主，明代款的青花顏色若用放大鏡觀察，可見(jiàn)其顏色多是深厚下沉，而道光以后的仿品有色多是散渙、淺淺上浮，宣德款式色樣往往在同一器物上呈現(xiàn)黑、藍(lán)、灰等多種顏色，這一點(diǎn)雖不美觀，卻是后世很難仿制的特征，自明代正德至清代末期的款色增加很多，有紅、綠、黑、藍(lán)、紫、金等色，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款色和刻、雕、印方法上也隨之有很多增加，只有認(rèn)真加以區(qū)別，并結(jié)合用料和技術(shù)的不同，才可能大體判斷其時(shí)代真?zhèn)魏痛少|(zhì)優(yōu)劣，例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水），很少寫(xiě)成泰水（水）。
在用字和字體結(jié)構(gòu)方面也有一定規(guī)律可循。例如明代官窯有的題某某年制，有的題某某年造，而清代官窯卻一概都用“制”，還未發(fā)現(xiàn)有用“造”字的，其他如宣德的“德”字心上不寫(xiě)一橫而成“德”字，后世仿世品往往忽視這一點(diǎn)，成化官窯款的“成”字最后一點(diǎn)，有的點(diǎn)在橫線右上方，有的點(diǎn)與橫線相平等，有的點(diǎn)在橫線右下方，故有所謂“成字一點(diǎn)頭肩腰”的說(shuō)法，萬(wàn)歷的“萬(wàn)”字也有羊字頭與艸字頭的不同。
總之，觀察款識(shí)既要注意其筆法、字體，結(jié)構(gòu)和款色等各方面，還應(yīng)當(dāng)知道同一時(shí)期的款識(shí)筆法早，中、晚期仍有不一致的地方，只是在風(fēng)格及色調(diào)上不失其時(shí)代特征，因此，還必須結(jié)合共它方法來(lái)辨別真?zhèn)巍?
根據(jù)造型來(lái)鑒定瓷器，也是鑒定工作中一種比較可靠的方法。觀察器形首先要對(duì)歷代造型有一個(gè)基本的了解，陶瓷器的形狀，與當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣，審美標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)條件有密切關(guān)系，能較好地體現(xiàn)各時(shí)代的特色，隨同時(shí)代的演近而漸趨繁復(fù)，而古代的形狀是比過(guò)簡(jiǎn)樸的，以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無(wú)論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出，尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤(pán)碗等一般器物，器形相當(dāng)大，例如傳世的元青花與釉里紅大碗有的口徑達(dá)42cm，青花和釉里紅的口徑也在45～58cm左右，由于胎體厚，燒制不易，難免有翹棱，夾扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文獻(xiàn)都有元瓷粗率之說(shuō)。
明代永樂(lè)時(shí)一般盤(pán)、碗的底心也多是外凸內(nèi)凹，圈足較元代放大，顯得特別平穩(wěn)，胎土陶煉精細(xì)，造型輕重適宜，如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就是最典型的例子，明代宣德年間的瓷器造型更加繁多，無(wú)論盤(pán)、碗、杯、壺、罐、瓶等制作都非常精致，而且能獨(dú)出心裁、銳意創(chuàng)新，如“無(wú)擋尊”可稱(chēng)是空前之作，至成化時(shí)期，在瓷質(zhì)方面精益求精，造型唯重纖巧，而且也無(wú)大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是異常輕盈秀雅的代表作品，為仿品望塵莫及，明弘治傳世作品不多，以黃釉雙耳罐、碗著稱(chēng)于世，正德時(shí)期最突出的造型有筆架、扦屏、墩式碗等，嘉、萬(wàn)歷之后造型漸趨復(fù)雜，在器形上有很多創(chuàng)新之作，正如《景德鎮(zhèn)陶録》記載有“制作益考、無(wú)物不有”的說(shuō)法，可以說(shuō)在風(fēng)格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之，只是比起永、宜、成化時(shí)期的作品來(lái)顯得有些粗制濫造。
清代無(wú)論在器形或和種類(lèi)方面都有顯著增加，并且制作精巧，其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹(shù)一幟，雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，尤其是所仿宋代名窯以及明代永、宣、成窯瓷器不僅胎釉，紋飾惟妙惟肖，而且在造型上更足以亂真，乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、花籃、扇子及書(shū)式印盒等，這一時(shí)期無(wú)論創(chuàng)新仿古都達(dá)到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似，到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少有創(chuàng)新之作，造型從精美遂變?yōu)榇直浚チ饲捌诘膬?yōu)秀傳統(tǒng)，例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后卻逐漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。
除了了解元、明、清瓷器造型的基本特點(diǎn)之外，還須了解或掌握一些觀察造型的方法，一般首先要注意口、腹、底三部分，許多同類(lèi)型的器皿粗看外表極為相似，而仔細(xì)觀察這三大部分，便可得出不同的結(jié)論，例如明代中期瓶、壺、罐一類(lèi)的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕就不明顯了，如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用，又如元代大盤(pán)盤(pán)身弧度較小而淺，明代永、宣大盤(pán)盤(pán)身弧度較大而微深，前者底小，后者底大，特別是永樂(lè)造型，無(wú)論大小盤(pán)、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)壁多向外稍撇，明末清初許多民窯的盤(pán)、碗底部常有明顯的輪狀旋削痕，即所謂的“跳刀”，而在官窯中則極少見(jiàn)。
有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和紋飾書(shū)法相似，常常很不容易區(qū)分，例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，粗看起來(lái)胎釉也大致相象，都是撇口圈足，但仔細(xì)加于觀察，就能發(fā)現(xiàn)它們之間的重要區(qū)別：碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂(lè)碗腹較豐滿，宜德碗腹微削，這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí)，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻，仿品的器形與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時(shí)雖按真品原器制造，在未燒之前與真器雖然相同，但經(jīng)高溫?zé)坪螅湫闻c真器相比或多或少都有所差別。這可能是原料的來(lái)源，配制和提煉的精粗不一致所造成。
從紋飾和色彩方面看，陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征，并隨著繪瓷原料和技術(shù)的不斷豐富改進(jìn)，無(wú)論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式上都有其不同時(shí)代的水平和特點(diǎn)。因而也就成了劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。
瓷器紋飾的發(fā)展過(guò)程也是由簡(jiǎn)到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩，在這方面，元代是個(gè)很明顯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了以往一色釉的單調(diào)局面，明、清以后各種色彩的發(fā)明進(jìn)一步豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展的過(guò)程，我們可以據(jù)此推斷器物年代，如早期的青花、釉里紅，由于沒(méi)有很好地掌握原料的特性，故在元代制品中顏色美麗的較少，釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐色的缺點(diǎn)，但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里紅紋飾卻非常美觀，圖案不僅重視主次諧調(diào)，而且慣用多邊的花邊紋飾，無(wú)論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，從而形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。另外由于原料成分的限制，在書(shū)法上也有不同的時(shí)代特征，如元末明初有些使用進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時(shí)，但色調(diào)很不穩(wěn)定，不適于畫(huà)人物，因而有所謂“元代人少，永樂(lè)無(wú)人，宣德女多男少”的說(shuō)法，成化斗彩也是一樣受原料和技術(shù)的限制，雖然色澤鮮明、晶瑩可愛(ài)，但有所謂“花無(wú)陰面，葉無(wú)反側(cè)”的缺陷，而且畫(huà)人物不論男女老少四季均穿一件單衣，并無(wú)渲染的衣紋與異色的表里之分。類(lèi)似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時(shí)代特征，往往為后世仿品所忽略，我們?cè)阼b別真?zhèn)螘r(shí)如能加以注意，是很有益的。此外，在施用的彩色方面也可以找到一些時(shí)代上的區(qū)別，如成化彩繪中沒(méi)有黑彩，當(dāng)時(shí)除用釉下鈷畫(huà)藍(lán)線外，還用紅，赭色描繪輪廓線，假如我們遇到一件釉上黑輪廓線的成化彩瓷器，就應(yīng)該懷疑它是否真實(shí)可靠，因?yàn)楹谳喞€的應(yīng)用最早不超過(guò)正德初期，粉彩不會(huì)早于康熙晚期，當(dāng)然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了，乾隆時(shí)期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品追求筆法線條精細(xì)與紋飾奇異，而使部分花樣失掉了固有的民族風(fēng)格，這也反映出某種時(shí)代的特征，在用文字作為瓷器裝飾的特點(diǎn)上，明、清兩代制品仍有所不同，明代瓷器多寫(xiě)梵文、經(jīng)語(yǔ)、百福、百壽字的；清代瓷器則多用大篇幅詩(shī)、詞、歌、賦等作裝飾文字，例如“赤壁賦”、“前后出師表”、“滕王閣敘”，此種只有文字而無(wú)圖畫(huà)的器皿歷朝很少仿制。了解這一點(diǎn)，在我們判斷時(shí)代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作中是很有參考價(jià)值的。
在官窯和民窯瓷器之間，有所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的說(shuō)法。一般來(lái)說(shuō)，這也為我們提供了一種判別真?zhèn)蔚木€索，但不能把它看成是絕對(duì)的，民窯瓷器中也有五爪龍的紋飾，官窯瓷器同樣也有三爪、四爪龍的作品，如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”就畫(huà)的是三瓜龍，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”則是四爪龍的裝飾，官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時(shí)皇帝的愛(ài)好和意愿分不開(kāi)，如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、八仙、云鶴一類(lèi)的圖案作裝飾，清道光皇帝嗜愛(ài)鴿、犬、草蟲(chóng)，故這一類(lèi)畫(huà)面在該對(duì)期的瓷器中也出現(xiàn)較多。清代有賞賜瓷器之風(fēng)，所賜群臣的瓷器，多以白地青花蓮為主要紋飾，青花表示為官以清，白為重，蓮是廉潔，海水是象征四海升平之意，其他如一桶（統(tǒng)）萬(wàn)年、三羊（陽(yáng)）開(kāi)泰、四妃十六子、五倫論圖、六國(guó)封相、七珍、八寶、九連登、百福、百泰、紅幅（洪福）齊天等。
總之，各個(gè)時(shí)代都有一些獨(dú)特的征狀，如能掌握這些規(guī)律，在決疑辨?zhèn)沃芯湍芷鹬匾淖饔茫貏e要提出的是，下列時(shí)代特征必須了如指掌：元代瓷器的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫(huà)法；永、宣瓷的牽牛花與海水江牙；正德瓷的回文和行龍穿花；嘉、萬(wàn)瓷的花卉捧字和道教書(shū)；康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花；雍正瓷的過(guò)枝花與皮球花；乾隆瓷的萬(wàn)花堆和錦上添花等紋飾，這些都表示了突出的時(shí)代特征。
從胎釉方面看，由于時(shí)代和地區(qū)的不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，故在鑒別瓷器時(shí)應(yīng)對(duì)此細(xì)致的觀察，觀察古瓷，要注意釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征，如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”的說(shuō)法，這兩種與一般新瓷釉上出現(xiàn)的所謂“浮光”相反，而蘊(yùn)含著一種如玉如脂的光澤，前者的光由內(nèi)發(fā)，后者光由外鑠，這種深厚溫潤(rùn)的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所謂的浮光。但有些仿品經(jīng)過(guò)茶煮、漿沱、藥浸、土埋處理后，也可以消除此種“火光”。相反，一向被妥善保藏的舊瓷，也會(huì)不失其嶄新的釉光。如某些從未啟封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦開(kāi)箱其光澤依然爛燦如新，所以只憑“失亮”一點(diǎn)就作為歷史年久的證據(jù)是不可靠的。在觀察釉質(zhì)時(shí)對(duì)于釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態(tài)也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多有堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是可貴的特征，不過(guò)，后世仿品也能大體近似，所以我們還必須參照其它方面的特色，并注意器里和口邊、底足等處，如康熙郎窯紅釉有所謂“脫口垂足郎不流”的說(shuō)法。這種瓷釉以深紅寶石釉為主，器物口邊的釉色較淺談，故稱(chēng)為“脫口”，器底釉色濃艷，釉多厚聚，稱(chēng)為“垂足”，釉雖垂流而不漫底，稱(chēng)為“郎不流”。這種技術(shù)特征正是郎窯紅最不易仿效之處。
鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，一般來(lái)說(shuō)，元代瓷器底足多露胎而且胎質(zhì)粗糙；明、清瓷器有款者底多掛釉，清朝中葉以后則露胎者漸少，但無(wú)論任何時(shí)代器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎之處，大都可以看出火化的特征，如元代瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷器則比較潔白細(xì)膩，很少含有雜質(zhì)，看不見(jiàn)火石紅色，這主要是原料本身質(zhì)量改變的結(jié)果，以及制作方法和火候的不同所造成，從而也自然形成了早晚，真?zhèn)沃g的一條分水嶺。
總之，辨別胎釉既要用眼來(lái)辨其色澤、厚薄、片紋、氣泡，也要用手摩以別粗細(xì)，用指扣敲以察音響，必須耳、目，手三者并用。