【中國禮品網(wǎng)訊】從上世紀80年代開始，書法熱在藝術(shù)界蔓延，一直延續(xù)至今，書法市場的火熱帶動了無數(shù)愛好者對書法藝術(shù)的癡迷與追逐，在一定程度上推動了當(dāng)代書法創(chuàng)作的發(fā)展，與此同時，書法大賽、書法大展將許多非大家、非名家的作品抬到很高的地位，于是在書法界便出現(xiàn)了一大批書法大師、大家、圣手等荒誕現(xiàn)象，那么，產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因是什么？背后是否有推手？誰又是最終的受益者？
“頭銜熱” 一條私下操作的潛規(guī)則
如果“有幸”接過某些書法家的名片，絕對會令你眼前一暈，各種虛虛實實的職務(wù)和頭銜五花八門，動輒自稱世界某藝術(shù)組織負責(zé)人、世界級藝術(shù)大師、文化名人，各種機構(gòu)的會員、理事、秘書長、研究員，憑此名片而“明騙”，招搖過市，或混吃混喝，或瘋狂斂財。
一些書家對多如牛毛的書畫組織和社會兼職統(tǒng)統(tǒng)來者不拒、多多益善，將其作為資本提高的價碼，受官場文化影響，一些書家千方百計擠進政協(xié)，或者官員投機鉆營，只為一個主席、副主席的頭銜而爭搶，其實爭搶的是頭銜背后的利益。
書法作品作為藝術(shù)品，被賦予商品屬性進入文化市場，在書畫市場早已形成一條私下操作的潛規(guī)則：以官職大小來確定潤格，加入了省書法家協(xié)會，就是公認的藝術(shù)家；當(dāng)了協(xié)會的理事，就是公認的著名藝術(shù)家；當(dāng)了協(xié)會的主席副主席、就是公認的藝術(shù)大師，在這個憑借身份看身價的時代，一般而言，書協(xié)會員比非書協(xié)會員的書家作品自然是“錢”高一籌，理事與主席們的行情更加水漲船高，這是擠破腦袋也要進入省級、國家級藝術(shù)家協(xié)會的邏輯，也是當(dāng)今社會人們的粗略共識。
這種現(xiàn)象也激發(fā)了一些書家的虛火飆升，也滿足了社會上一些機構(gòu)的利益需求，這些機構(gòu)利用一些書家的虛榮心，投其所好，廉價地封其為各種大師，或者為其辦理協(xié)會會員，書家則是或交錢或寄作品，遙領(lǐng)盛情、心照不宣，因為這些頭銜都可以成為他們作品價格的金字招牌，這也就不難解釋為什么在某書協(xié)改選時，會出現(xiàn)“選出”的協(xié)會主席們多達24位，顧問26位，總數(shù)達50位的龐大主席團。
“展賽熱” 一個經(jīng)久不衰的話題
自1980年舉辦“全國第一屆書法篆刻展覽”至今已歷經(jīng)34個春秋，而期間種類繁多的書法展、書法大賽，更如雨后春筍般難以計數(shù)，可以說，書法展賽是我國當(dāng)代“書法熱”的直接推動力之一，也成為廣大書法愛好者出人頭地實現(xiàn)自我價值的最終捷徑。
但是，展覽的集中性和頻繁性也對書法藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了消極影響，而當(dāng)今在藝術(shù)快餐化傾向的導(dǎo)向下，全國最高規(guī)格的藝術(shù)展覽一年數(shù)度征稿，動輒數(shù)萬件作品在短短的三五天就被評為幾百件入選作品，這種評選活動往往使得“展廳書法”成為書法審美的主要評判標尺：重視覺、重個性、重制作等，這也導(dǎo)致書法審美標準的偏移，所以，每次展覽后，獲獎和入選作品總給人以平庸之感，有的愛好者經(jīng)過三五寒暑，便可入選全國性最高規(guī)格的展覽，甚至獲獎，從而成為所謂的書法家，他們甚至對書法藝術(shù)產(chǎn)生的文化背景茫然無知，錯字硬傷比比皆是，展覽文化也導(dǎo)致出現(xiàn)了一批又一批應(yīng)對展覽和大賽的“書法技術(shù)家”。
此外，個展熱潮也在持續(xù)升溫。書畫展的各種類型、各種形式層出不窮，看似藝術(shù)的繁榮，但良莠混雜，甚至一些作品粗制濫造、假大空亂，大肆包裝炒作、招搖過市的展覽也隨之而來，某些展覽開幕式上紅旗招展、彩球飄懸、嘉賓紛至，領(lǐng)導(dǎo)、媒體聚集，相當(dāng)熱鬧，表面文章做足之后，則大功告成，之后的展期觀眾甚少，而且，很多書畫展覽開幕式成了書畫家聚首的場合，大家借此機會互相問候，更多的成為書畫家交流、合作、宣傳的平臺，當(dāng)這種展覽功能逐漸弱化的時候，不拘一格的小型展、不重外表注重內(nèi)容和質(zhì)量的沙龍式展出越發(fā)多了起來，這些“展覽熱”的背后，是一連串通過展覽獲利的藝術(shù)家、策展人、美術(shù)館、畫廊等。
“形式熱” 一個制造轟動的噱頭
現(xiàn)如今，有的書家既沒有傳統(tǒng)文化的底蘊，又不學(xué)當(dāng)今美學(xué)的審美標準，而是憑著個人好惡，異想天開地制造著以丑為美、顛覆傳統(tǒng)、所謂創(chuàng)新的“現(xiàn)代書風(fēng)”，諸如“變形異”、“孩兒體”、“新狂草”等；還有些書家想方設(shè)法用各種形式來標榜、吹噓自己，以達到使人關(guān)注自己的目的，出現(xiàn)諸多如“天下第一筆”、“天下第一大字”、“天下第一榜書”、“天下第一長卷”、“天下第一竹筆”、“中華書法奇人”等各種“封號”的書家。
藝術(shù)家打著“現(xiàn)代書法藝術(shù)”的旗號，實則都是在制造文化垃圾，這類書法其實是一種無根無由、無秩序的文化垃圾，既無傳統(tǒng)的章法，又無文化內(nèi)涵，更無書法藝術(shù)的形式美、空靈美、韻律美，而此類問題絕非一個地區(qū)或個別人存在的現(xiàn)象，而是在不同地區(qū)、不同的書家身上都曾出現(xiàn)過的問題，其原因就是在名利思想的驅(qū)動下，他們不尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，而是為了急于成名，快速賺錢。
追求用形式創(chuàng)造名利的這些書家，不再潛心研究，不再精心創(chuàng)作，而是熱衷于包裝、炒作、上市，也就導(dǎo)致書法界隨意涂抹、荒誕怪異、胡寫亂寫，甚至出現(xiàn)了怪誕不經(jīng)、無章無序，錯字、漏字、別字連篇等現(xiàn)象的發(fā)生。
此類借形式沽名釣譽、吸人眼球而超越書法藝術(shù)本身的作品，雖然短時間內(nèi)會創(chuàng)造轟動效應(yīng)，帶來某些利益，但長期以往并不可取，這種形式與風(fēng)氣會使得一些不明就理的人或初學(xué)者誤以為這種怪異和所謂的抽象，就是一種創(chuàng)新，就是一種發(fā)展的方向，使得有些書家會放棄正脈而競相模仿，但從其主觀上看，其創(chuàng)作之表象是浮躁的，是一種投機心理、想走捷徑的心態(tài)在作怪，而書法作為一門功夫藝術(shù)，需要淡定從容的平和心態(tài)，以及深厚的文化修養(yǎng)，沒有情感與思想的融入是很難創(chuàng)出精品佳作的。