【中國禮品網訊】2012年春拍，中國嘉德首次推出新水墨專場：“水墨新世界”共有53件拍品，總成交額達1377.44萬元，專場成交率達92.45%，繼而各大拍賣行都開始推出新水墨作品拍賣，徐累，徐華翎，谷文達等具有國際市場背景的藝術家作品一時間成為國內市場的追捧，與此也帶動了國內新水墨市場的發展，活躍在市場上的藝術家名單不斷擴大，隨著新水墨市場份額的逐年攀升，配套的學術研討和展覽活動也一起成為熱門，新水墨展覽成了蜂巢當代藝術中心主要操持的對象，一些經營現當代藝術多年的畫廊也在觀望中采取行動開始增加新水墨展覽的比重，北京今日美術館、上海喜馬拉雅美術館、南京金陵美術館乃至中國美術館的新水墨展覽，讓美術館也成了推動新水墨的一支重要力量，同樣的現象一直延續到國際范圍：去年年底，佳士得和蘇富比均在紐約推出中國當代水墨的展覽或者展售會，大都會藝術博物館也逢時舉辦了一場盛大的中國新水墨展，雖然“新水墨”學術概念還在探索的過程中，國內外對此版塊的關注和推薦方向也不一樣，但同樣打著“新水墨”旗號的活動卻似乎已經在全球“開花”。

　　當代水墨市場，西方產物還是本土產物？

　　當代水墨市場的興起，表面看上去似乎是探索了三十余年的中國當代水墨終于熬出了頭，但卻也有人提出當代水墨市場走的依舊是當代藝術市場的老路，是西方市場的產物，其中李蘇橋就指出：“不管是水墨、架上、影像還是雕塑，只要跟當代相關，我們的價值標準就在西方，所以一定是在西方先活起來，中國才有一種認同感。”他舉例道：“徐累，谷文達，劉丹等藝術家作品排在高價位，但他們的優秀早期作品還在西方人手里，從西方發展到東方來，這是很正常的現象，而我們除了缺少理論系統之外，在硬件上，如美術館的建設，批評家的建設，甚至是市場的建設都缺少自信。”他強調：“這種認同感不是一種自覺的行為，和今天花一定價錢去買這類藝術家作品的人去討論的話，他們一定覺得他們買作品是出于自己的喜歡，和西方沒有任何關系，但是假如說不去看購買人群，只考慮資本的話，實際上依舊是西方資本首先認同中國當代水墨的大概念和中國當代水墨的藝術家，然后才逐漸地被中國的資本跟進和認同。”在李蘇橋看來，中國也有本土資本去尋找當代水墨市場中有市場發展可能性的作品和藝術家，而隨著中國資本的進入，結果反倒是當代水墨藝術家的名單急劇擴大，從而把當代水墨市場的水搞得很渾濁。

　　王從卉則更多以徐冰、谷文達等已經具備國際市場背景的藝術家作為范例，認為新水墨市場走的依舊是當代藝術市場老路這個現象是有的，但相比之下，中國新水墨版塊由西方主導的狀態要弱很多。其一，新水墨版塊藝術家大多已經經歷了國際市場、一級市場和海外畫廊等一個生態鏈的積累；其二，從藏家基礎看，亞洲藏家和本土藏家的關注數量也大過之前的當代藝術版塊，從目前新水墨價格的井噴來看，不像是依靠西方話語權的產物，顯示出的更多是本土藏家的追捧。

　　當代水墨市場，墻內開花墻外香？

　　不管是蘇富比和佳士得陸續在紐約舉辦中國新水墨展售會是否只是出于“一場生意”，中國新水墨終究是在國外掀起了不小的動靜，于是有人提出近兩年在國內市場上風起云涌的新水墨版塊是否真是“墻內開花墻外香”了？又到底是誰在關注新水墨，在以怎樣的方式進行關注？

　　在李蘇橋看來，新水墨版塊正好適合資本來運作，其原因一方面是因為資本的臺面很清晰，一方面是目前價位比較低，不同資本背景的人都可以參與，還一方面原因則出于新水墨的歷史梳理欠缺，導致沒有清晰的美術史脈絡，從而導致誰都可能“被成為”其中的重要藝術家。

　　王從卉則認為，在國內，新工筆的買家可能會集中在南京等類似城市，但整體并沒有明顯的藏家地域性劃分，而在國外，完全以新水墨作為方向來收藏的藏家只占個別，還是以亞洲或者是泛亞洲的地域性概念的藏家比較多，北京匡時拍賣謝楊也指出，雖然新水墨版塊看上去已經擴展到國際市場中去了，但還需要了解買家到底是誰，如果買家多是國人，那新水墨依舊還是本土化的版塊。

　　中國當代水墨有國際市場么？

　　在中國當代水墨的國際發展趨勢問題上，大部分人已經不再做簡單的“一刀切”劃分，而將以徐冰、劉丹等已經具備國際市場背景的藝術家作品和崔如琢等目前只具備國內市場背景的當代水墨分開討論。

　　李蘇橋直接指出國內名單中的當代水墨很可能沒有國際市場，在他看來，單件高于20萬美元以上的新水墨作品西方人不會買，但是中國人會買，中國人只能想象西方人支持，所以這是沒有國際市場的，但是以前就是走國際市場的類似于徐冰、李華弌、劉丹等藝術家也不不太可能有精力來進入中國市場。

　　王從卉則認為：“它會是一個比較活躍的新興板塊，由于新水墨的部分在藝術家的名單上面，可能國內和西方國際市場上會略有不同，但總體來講，我還是非常看好這個板塊的整體上升空間，也相信會有更多的藏家進入，在這種推動下也不斷會有新的藝術家從市場里萌發出來或者被市場發現，被市場認可。

　　而歌德學院前院長阿克曼也曾在采訪中說到“據我了解，北美、歐洲對中國當代水墨還不是特別了解。”并坦言，水墨是西方藝術沒有的，為此中國水墨要在國際市場贏得一席之地還有待時日。

　　顯然，無論是學術研究還是市場推廣，中國當代水墨都還有太多的事情需要做，在每一次展覽和每一場相關作品的拍賣會下，我們也需要更冷靜地思考中國當代水墨市場到底是怎樣的市場，是否已經具備了國際市場的“入場券”？