【中國禮品網訊】我們似乎已經司空見慣演藝圈明星的跨界，但是出資挽救瀕臨失傳非遺技藝的卻并不多見，再看非遺，過去我們說得最多的就是保護，但如果總是抱著“酒香不怕巷子深”的觀念，缺乏市場化運作也成為許多非遺項目被遺忘甚至瀕危的原由。

　　近日在北京新聞大廈藝術館舉辦的一場雕漆展上，著名影視演員張嘉譯的策展人身份引來了眾多媒體關注。張嘉譯在接受記者專訪時表示：“雕漆這門手藝傳承到現在也差不多有1400余年了，前些年可以說是雕漆傳承的困難時期，雖然近一兩年‘雕漆’市場回暖，但距重新繁榮還有一定距離，我現在所做的僅僅是希望它能有更好的發展，但一個人的力量畢竟非常有限，傳統非遺技藝需要更多社會力量的扶持。”采訪中，張嘉譯雖然說自己并不懂經營也沒有想過將雕漆進行市場化運作，但從此次展覽的效果來看，工藝精湛的雕漆技藝通過明星效應的傳播與發酵，已經得到更多人的關注，也許，明星效應將成為帶領非遺技藝走向市場的另一種捷徑。

　　明星帶頭發起非遺“搶救戰”

　　非物質文化遺產傳承人手中掌握并承載著非遺的豐富知識和精湛技藝，依靠他們的口傳心授，寶貴的文化遺產才得以代代相傳，昔日輝煌的非遺技藝，如今卻岌岌可危面臨失傳，那些祖祖輩輩留下的文化遺產需要我們搶救，就拿雕漆技藝來說，現在正面臨著瀕臨失傳的危險，據了解，雕漆技藝曾一度面臨失傳，四十幾歲已經是雕漆工藝師中最年輕的了，我們現在不僅要搶救那些珍貴的非物質文化遺產，同時還要搶救那些正在逐漸消逝的非遺技藝。

　　采訪中，張嘉譯講述了與雕漆大師滿建民結緣的故事。五年前張嘉譯在福州看到了正在為商人打工的滿建民，心酸的場景讓張嘉譯了解到這一行業幾近后繼無人，為了挽救瀕臨失傳的傳統手工藝，兩人約定回北京攜手成立工作室，一場關于非遺的“搶救戰”就此打響。張嘉譯表示：“當時就覺得可惜，真的很想把這些藝術品留下來，自己和滿大師說，您就做自己想做的，不用考慮運營的問題，努力把每件作品都做成精品，能夠傳世的精品。”五年時間他投入了很多，這里說的不光是金錢，還有時間和精力。

　　這些以技藝為核心的傳統美術類或傳統技藝類非遺項目，在歷史上便自然地與市場相互依存，但隨著社會的變遷和科技的發展，許多非遺項目漸漸淡出了人們的視野淹沒于商海，如何在現代條件下使它們再次進入市場、為其生存發展提供驅動力，也成為搶救非遺技藝需要研究的又一個課題。

　　非遺技藝還需造血自救

　　應該說，有市場非遺才能擁有生命力，有很多非遺項目都是在人民群眾的生產實踐活動中產生的，并在更為緊密地融入生產、生活的過程中，獲得了持久的生機和活力，從現在的形式來看，許多非遺項目的傳承人年齡偏大，觀念也相對老了，他們想傳承和發展，但對市場運作有些陌生，但非遺技藝在市場經濟的大潮中想要生存，除了政府的扶持與保護還需要造血自救。

　　隨著人們生活方式的改變、科技的發展以及人們審美情趣的不斷變化，許多傳統藝術受到了沖擊，漸漸被其他藝術形式所取代，受眾群體日漸萎縮，造成了項目瀕危，要使這些非遺項目重新進入人們的社會生活，創新必不可少，而創新之中非遺最基本的元素是不能改變的，要原封不動傳承下來。以雕漆為例，以大漆作為原料和雕漆所需的手工技藝是絕對不可以改變的，因為二者是雕漆這門技藝的文化內核，一旦改變了這兩個元素，雕漆也就變了味，對于產品的研發創新，業內專家認為項目的傳承人應認真研究市場的客觀規律，在研發新產品時，以展示某一技藝的最高水平為前提，盡量發掘既能滿足市場需求，又具有不可替代的藝術表現形式的產品，同時，還要不斷從產品的功能和藝術形式上進行創新，通過創新得到市場的認可，保證非遺技藝的造血自救。

　　對于這一問題，張嘉譯表示：“我非常認同非遺的造血自救，但我有一個宗旨就是決不把雕漆工作室當做一件純粹的商業運作，也不認同所謂的產業化經營，因為這些作品都是慢工出細活的，應該說此次展出作品的創作時間沒有一件是低于半年的，未來作品面向市場時，希望它能夠有更廣泛的影響，通過市場行為讓更多的人認識它、了解它，我們希望利用工作室成立五年后的這次展覽，宣傳這門非遺技藝，讓更多的人了解到這門手藝目前的境遇，能夠支持這個行業，也希望有更多老祖宗留下的東西能夠繼續傳承下去，不要在這一代斷了。”

　　借市場之力解傳承之困

　　其實非遺保護的關鍵就是人，一個是繼承者，另一個是傳承者。前者主要面臨的是生存的問題，他們既要創作又要推廣找銷路，沒有銷路就沒有生活來源，生存問題解決不了，保護就談不上，后者面臨的是后繼乏人的問題，非遺應當采取保護核心技藝、完善相關產品、刺激市場需求以及加大宣傳力度來提高其“造血”功能，從而讓非遺項目從捉襟見肘的“高閣”中走向廣闊的文化市場，不僅贏得了較好的經濟效益，更贏得了年輕人青睞，只有不斷刺激市場需求，才能有望破解非遺后繼乏人的傳承之困。

　　張嘉譯與滿建民合作的雕漆工作室中所招的工作人員都是從事雕刻的專業人士，張嘉譯說：“因為非遺傳承的后繼乏人問題很嚴重，所以也要讓這些后輩們看到希望，現在滿大師這邊有兩個20多歲的徒弟，已經學習兩年多了，他們還特別喜歡這門手藝，這讓我特別高興，我也一再和大師強調，一定要多培養，因為如果這門手藝失傳了就太可惜了。”

　　此外張嘉譯還特意強調：“目前雕漆工作室還在招收學員，只要是喜歡雕漆并愿意踏下心來學習的，工作室都歡迎，滿大師也會不遺余力地將雕漆技藝傳授給大家，同時我自己也愿意幫助這些學員，無論是生活還是學習。”

　　市場化的運作無疑可以緩解非遺的傳承之困，但對非遺項目進行市場化運作的同時，還要尊重非遺的本真性、完整性及手工核心技藝。張嘉譯認為：“傳統手工藝產品不應靠數量、規模取勝，而應該小批量生產，走高、精、尖的市場路線，用高品質的原料、精湛的手工藝，并融入精神內涵，從而增加手工藝品的文化附加值。”

　　明星效應助力非遺宣傳

　　作為潮流的助推者，明星的一言一行都是大眾關注的熱點，在演藝圈里跨界并不是什么新鮮事，很多明星在藝術收藏領域也算得上是資深人士，張鐵林收古籍善本、王剛收瓷器、林依輪收油畫、海巖收黃花梨，眾多明星藏家數不勝數，但像張嘉譯這樣出資挽救瀕臨失傳非遺技藝的卻并不多見，這其實是一種非常好的嘗試，利用演藝界明星在大眾中的影響力，利用我們所說的明星效應來帶動非遺技藝的快速傳播，它可以讓非遺通過明星的宣傳走進尋常百姓家。此外，明星效應也許還能讓更多的人了解非遺、喜愛非遺，明星效應或將成為帶領非遺技藝走向市場的另一種捷徑。