【中國禮品網(wǎng)訊】隸屬于文化部中外文化交流中心的中外首工美術(shù)館，毗鄰中國美術(shù)館、故宮博物院、原北京大學(xué)紅樓，位于北京北河沿大街。該館創(chuàng)建于2003年，采用引入民間資本運作官方平臺的模式，促進當(dāng)代工藝美術(shù)的傳播和交流。近日，中外首工美術(shù)館執(zhí)行館長朱景優(yōu)接受記者專訪，針對國內(nèi)工藝美術(shù)館的定位及工藝美術(shù)的發(fā)展提出了獨到見解。
工藝美術(shù)需要高水準(zhǔn)展示平臺
“工藝美術(shù)的發(fā)展歷史已有幾千年，在發(fā)展過程中歷經(jīng)起伏，現(xiàn)在回歸到認識工藝美術(shù)大美的時候。”朱景優(yōu)表示，希望通過美術(shù)館這一平臺，展示具有代表性的工藝美術(shù)作品，讓大眾了解當(dāng)代工藝美術(shù)之美。
以景泰藍為例，被譽為國寶精粹的景泰藍，曾擁有“一件景泰藍，十箱官窯器”的美譽，但當(dāng)下低俗景泰藍產(chǎn)品充斥的市場，易對大眾形成誤導(dǎo)。為此，中外首工美術(shù)館舉辦了“皇家藝術(shù)·永恒經(jīng)典——張同祿七十華誕紀(jì)念系列活動”，包括系列講座、展覽、作品評選、郵票發(fā)布等內(nèi)容，將張同祿的景泰藍工藝品推向世界。朱景優(yōu)希望通過這種推廣方式，對景泰藍工藝進行一次特別傳播和有效推動，樹立當(dāng)代景泰藍工藝的標(biāo)桿。
自從中外首工美術(shù)館創(chuàng)辦以來，通過這一平臺，已經(jīng)策劃并組織了多次具有影響力的藝術(shù)展覽及活動，如張同祿、戴嘉林、霍鐵輝、呂堯臣、殷秀云、黃云鵬等眾多國家工藝美術(shù)大師的展覽，旨在將自身打造為中國工藝美術(shù)的重要展示平臺。“我們選擇展示優(yōu)秀的當(dāng)代工藝美術(shù)大師的作品，有好的作品才能培育好的觀眾和藏家。只有讓更多的人了解到工藝美術(shù)之美，使大家產(chǎn)生興趣，才能真正促進工藝美術(shù)品在市場上的發(fā)展。”朱景優(yōu)說。
朱景優(yōu)表示，通過活動推介、講座普及等活動，中外首工美術(shù)館旨在弘揚工藝美術(shù)文化，挖掘大師作品的價值。朱景優(yōu)希望中外首工美術(shù)館能夠成為藝術(shù)家與收藏家聚集、交流的平臺。
工藝美術(shù)發(fā)展需要資本介入
工藝美術(shù)是優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，具有廣闊的發(fā)展前景和潛力，國家對工藝美術(shù)的態(tài)度很明確，也有相關(guān)的政策出臺扶持工藝美術(shù)。朱景優(yōu)說：“政府倡導(dǎo)已經(jīng)形成氛圍，在民間已經(jīng)有很多人在關(guān)注，大環(huán)境有大關(guān)注，大關(guān)注有大需求，大需求有大機遇。”這也是民間資本紛紛介入當(dāng)代工藝美術(shù)的重要原因。
從目前的需求來看，將工藝美術(shù)作為生活裝飾品及收藏的市場約占40%至50%，另外就是禮品市場，大約占30%左右，其他需求則如投資等。隨著藝術(shù)品收藏的升溫，大眾對于高端工藝品的需求也有所增加，工藝美術(shù)作品也開始上升到收藏級別。朱景優(yōu)表示，工藝美術(shù)是材料藝術(shù)，需要前期資金的投入，比如，玉料、黃金、宜興紫砂泥料等都是珍稀的原材料，藝術(shù)品開發(fā)不僅需要優(yōu)質(zhì)的原材料，還需要高水平的大師資源，而這就需要資本介入，共同開發(fā)。
工藝美術(shù)領(lǐng)域的機會雖然很多，但不會一夜暴富，致力于這一行的企業(yè)家需要培養(yǎng)市場，加強和優(yōu)秀大師的合作，扶持年輕工藝美術(shù)師，推出品質(zhì)卓越、代表時代精神的作品。
工藝美術(shù)需要建立自主品牌
中國工藝美術(shù)要做大做強，實現(xiàn)國家制定的倍增計劃，產(chǎn)業(yè)化和品牌效應(yīng)是必經(jīng)之路。產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急就是進一步整合行業(yè)資源、優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，推動產(chǎn)業(yè)鏈的貫通與升級，推出精品力作。而品牌是工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化的最好詮釋，它承載了生產(chǎn)企業(yè)、產(chǎn)品、作品品質(zhì)、知名度等元素，工藝美術(shù)的自主品牌將會成為工藝美術(shù)未來發(fā)展的核心競爭力。
朱景優(yōu)表示：“我國工藝美術(shù)歷史悠久，歷代大師層出不窮，但真正的老字號品牌并不多，更形成不了世界性的品牌。”他認為，形成不了品牌的重要原因在于，工藝美術(shù)行業(yè)缺乏管理和導(dǎo)向，相關(guān)協(xié)會沒有管理的行政職能，自說自話，沒有相應(yīng)的評估和定價標(biāo)準(zhǔn)，沒有將現(xiàn)代設(shè)計理念和傳統(tǒng)文化資源優(yōu)勢很好結(jié)合的切入點，形成不了標(biāo)桿性的品牌或者藝術(shù)家。他說，“工藝美術(shù)是缺乏品牌的時代，中國工藝美術(shù)需要有民族品牌，依靠品牌的力量才能走出去，擴大中國工藝美術(shù)文化的影響力。”
在國家政策的鼓勵的背景下，各種資本進入工藝美術(shù)，工藝美術(shù)行業(yè)更應(yīng)抓好機遇，從傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型提升為當(dāng)代工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)，從產(chǎn)品設(shè)計轉(zhuǎn)向品牌設(shè)計。從作坊式生產(chǎn)到企業(yè)生產(chǎn)，再從產(chǎn)業(yè)化到品牌化，是工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須歷經(jīng)的幾個轉(zhuǎn)型階段，“經(jīng)濟增長方式的轉(zhuǎn)變催生了品牌時代的到來，創(chuàng)建自主品牌是工藝美術(shù)行業(yè)進一步發(fā)展壯大，從民間走向高端，從作坊式生產(chǎn)走上創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的必經(jīng)之路。”朱景優(yōu)說。