【中國禮品網(wǎng)訊】當(dāng)觀眾進(jìn)入博物館、美術(shù)館看展覽，很容易被某些藝術(shù)品打動(dòng)，但往往不了解場(chǎng)館背后的機(jī)制與工作，不久前，由中國美術(shù)館和廣東美術(shù)館主辦的首屆“亞洲美術(shù)策展人論壇”在廣東美術(shù)館舉行，80余位亞洲和歐美的策展精英、美術(shù)館館長(zhǎng)聚首羊城，展開為期兩天的“頭腦風(fēng)暴”。
紐約大都會(huì)博物館亞洲部中國藝術(shù)主任孫志新以“歷史與實(shí)踐――紐約大都會(huì)博物館的中國藝術(shù)收藏”為主題，像其他演講嘉賓一樣展開15分鐘的演講，演講完畢之后，孫志新接受了記者采訪，他以大都會(huì)博物館為例，暢談中西美術(shù)館的諸多差異。
博物館怎么設(shè)置部門？
按西方美術(shù)史來分類，學(xué)術(shù)性更強(qiáng)
眾所周知，中國的博物館、美術(shù)館發(fā)展大多是參照西方的體系而構(gòu)建，但設(shè)置有所不同。“在美國，博物館與美術(shù)館是同一個(gè)機(jī)構(gòu)（Museum），其發(fā)展歷史比較長(zhǎng)，中國最早的南通博物苑只有百年歷史，大部分博物館只有50年歷史。”孫志新說，中國的博物館分類受制度影響，劃分為文物和文化兩個(gè)系統(tǒng)，凡是歷史類的叫博物館，凡是收藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)叫美術(shù)館，這其實(shí)是一種人為區(qū)分，西方美術(shù)館沒有這樣的嚴(yán)格區(qū)分，大都會(huì)博物館、大英博物館、盧浮宮，都既是美術(shù)館也是藝術(shù)博物館，其根本的功能就是教育：一是保存人類創(chuàng)造的優(yōu)秀文化藝術(shù)品；二是利用這些收藏講述歷史和文明。
他說，美國的博物館不像中國這樣按工作類別劃分為保管部、策展部、研究部，而是受西方美術(shù)史的分類方法影響，如大都會(huì)博物館分為中世紀(jì)部、近現(xiàn)代藝術(shù)部、亞洲藝術(shù)部等，其中近現(xiàn)代部，主要收藏和研究19到20世紀(jì)的藝術(shù)，從印象派一直到現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。
部門主管要干什么？
幫博物館找“寶貝”，策展、推廣、研究它
在亞洲策展人論壇上，有專家透露，在中國的博物館、美術(shù)館工作的研究人員不能隨便進(jìn)庫房，看藏品要先寫申請(qǐng)，經(jīng)過批準(zhǔn)才能到庫房，“走的程序跟普通觀眾一樣，這不利于研究員研究藏品。”對(duì)此，孫志新表示，在西方博物館，若你是部門負(fù)責(zé)人，可以直接到庫房，“倘若你不看文物，怎么做展覽？這是建制的不同。”
據(jù)孫志新介紹，博物館和美術(shù)館舉辦展覽的宗旨就是教育，對(duì)各個(gè)不同年齡的人進(jìn)行教育，而美國的博物館沒有單純的策展人，與此接近的一個(gè)角色是CuratorDepartment（部門主管），主要負(fù)責(zé)三項(xiàng)工作：收藏、策展、研究。
談到自己的工作，孫志新開了個(gè)玩笑，“我（的工作）只和死物打交道。”他說，美國博物館里的部門主管角色很重要。一方面，他要懂收藏，幫博物館買東西、征集文物；另一方面，找來文物和藝術(shù)品之后，不能讓它們躺在庫房里“睡覺”，而是要利用這些文物辦展覽、推廣教育；第三項(xiàng)工作就是出版，產(chǎn)生更大的傳播效應(yīng)。
據(jù)悉，大都會(huì)博物館的收藏見證了美國、西方觀眾對(duì)中國文化的了解過程，從最初比較簡(jiǎn)單、直觀的顏色絢麗的裝飾藝術(shù)一直進(jìn)入到明清時(shí)代裝飾藝術(shù)，擴(kuò)展到青銅器禮器、玉器、雕塑等，約有1.5萬件藏品，“在比例上，占大都會(huì)博物館1%不到，但對(duì)大都會(huì)博物館起到非常重要的作用。”孫志新說。
博物館與藝術(shù)界的關(guān)系？
是否為大眾服務(wù)涉及職業(yè)道德和飯碗
面對(duì)國內(nèi)美術(shù)館博物館出租場(chǎng)地給藝術(shù)家辦展覽，獲取高額場(chǎng)地費(fèi)以運(yùn)行日常開支的情況，孫志新解釋，在美國做展覽有兩類，一類是利用博物館收藏做展覽，第二類是借展。“一定是博物館認(rèn)為某位畫家很出色才辦展覽，而不是畫家自己出錢找博物館辦展，那是畫廊，畫家可以自己出資租畫廊的場(chǎng)地，但博物館不可以。”
“一旦藝術(shù)家個(gè)人在有聲望的藝術(shù)殿堂舉辦過展覽，對(duì)市場(chǎng)的影響會(huì)非常大，所以，博物館不能變成藝術(shù)家的‘托兒’，策展人或者部門主管，與藝術(shù)家、中介機(jī)構(gòu)必須保持一定的距離。”孫志新表示，美國的博物館設(shè)有董事會(huì)，還有社會(huì)公益事業(yè)部門組成的監(jiān)督機(jī)構(gòu)，會(huì)不定期考察博物館整體運(yùn)作是否在為大眾服務(wù)，這涉及到策展人的職業(yè)道德和飯碗問題。
中國博物館為何“局限”？
中國的博物館是“中國藝術(shù)的博物館”
今年8月，97歲高齡的藝術(shù)史家蘇立文蒞臨上海書展，他公開表示“中國的博物館里面有沒有對(duì)西方藝術(shù)的收藏”，建議中國開拓這塊的空白，這一觀點(diǎn)引起業(yè)界思考，為什么中國的收藏只聚焦于本土？對(duì)此，孫志新解釋，中國博物館大多數(shù)是中國藝術(shù)的博物館，無論是國家級(jí)博物館還是到省、市級(jí)的博物館，基本是國內(nèi)的收藏，中國以外的收藏沒有，“即使到上海博物館看歐洲繪畫，那是從歐洲借來的展，并不是上海博物館自己的收藏。”
孫志新把原因歸于西方博物館與中國博物館的定位不同，“或許西方博物館有亞洲藝術(shù)博物館或意大利藝術(shù)博物館這類（專門性的）博物館，但絕大多數(shù)西方博物館是綜合性的，中國現(xiàn)在應(yīng)具備世界性的眼光和胸懷，日本起步比我們?cè)纾瑬|京國立博物館是有西洋館的，在這方面，我們還有很多需要學(xué)習(xí)的地方。”