【中國禮品網(wǎng)訊】一把完美的紫砂壺由很多個(gè)不同的部件組成，如壺蓋，壺鈕，壺身，壺嘴，壺把等等，想要做出一把精品紫砂壺，這需要藝人對(duì)紫砂壺的每個(gè)部位都要配合的盡善盡美才行。

　　一、壺鈕：亦稱的子，為揭取壺蓋而設(shè)置。鈕雖小，但有“畫龍點(diǎn)睛”的作用，變化豐富，是茗壺設(shè)計(jì)的關(guān)鍵部位，常見有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動(dòng)物肖形鈕。

　　（1）球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉(zhuǎn)、壓擠而成，簡(jiǎn)潔快捷。

　　（2）橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等，作環(huán)形設(shè)單環(huán)、雙環(huán)，亦稱“串蓋”，平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋。

　　（3）瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。

　　（4）動(dòng)物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實(shí)、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統(tǒng)一協(xié)調(diào)即可。

　　（5）樹樁形狃：取植物或瓜果的形態(tài)捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。

　　（6）花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發(fā)展，打破傳統(tǒng)程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。

　　二、壺嘴：紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接”，無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”，如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線，側(cè)線貫通，形成舒展流暢的造型特色。

　　（1）壺嘴：稱之為“流”，為注茗而設(shè)置，出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關(guān)系，依據(jù)傳統(tǒng)模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。

　　一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。

　　二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。

　　三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。

　　直嘴：形制簡(jiǎn)潔，出水暢，明接和暗接處理都有。

　　流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。

　　上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統(tǒng)一。

　　（2）壺體孔眼：明代多為獨(dú)孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等，七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對(duì)正，并依據(jù)嘴形而設(shè)置。

　　三、壺把（柄）：為便于握持而設(shè)置。源于古青銅器爵杯的弧形把，源于瓷執(zhí)壺條形壺把的稱＂柄＂，壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對(duì)稱、均勢(shì)，具體可分端把、橫把、提梁三大類。

　　（1）端把：亦稱＂圈把＂，其使用方便，變化豐富。把、口、嘴三點(diǎn)呈水平、對(duì)稱，垂直形式安置，具端莊、安定的效果。

　　（2）橫把：源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多。

　　（3）提梁：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協(xié)調(diào)外，其高度以手提時(shí)不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。

　　四、壺蓋：紫砂壺以其里外都不施釉的特點(diǎn)，蓋與壺體能一起燒制，以達(dá)到成品壺蓋直緊、通轉(zhuǎn)、仿塵、保溫的要求和作用，主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種。

　　（1）壓蓋：亦稱“完蓋”。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應(yīng)，與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個(gè)部位及轉(zhuǎn)折過渡用脂泥鑲街，潤(rùn)合貼切、渾若天成，壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以適應(yīng)功能和視覺的要求。

　　（2）嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內(nèi)的樣式，并與壺身融于一體，有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達(dá)到“準(zhǔn)縫如紙、發(fā)之隙”者屬上品，平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時(shí)在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發(fā)之隙”，有圓形、方形、異形、樹樁形等，虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規(guī)整，口部以裝飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結(jié)構(gòu)，與平嵌蓋手法相似，以嚴(yán)密、精縫、通轉(zhuǎn)為上。

　　（3）截蓋：這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名，其特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔、流暢、明快、整體感強(qiáng)，制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線互相吻接，絲嚴(yán)合縫，故技術(shù)要求較高，有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。

　　五、壺底：壺底足也是構(gòu)成造型的一個(gè)主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀，壺底大致可分為一捺底、加底（足圈）、釘足三種，粘接制作方式有明接、暗接兩種，直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理。

　　（1）一捺底：紫砂茗壺?zé)梢驘o釉，故無燒成粘缽之慮，制作省工省時(shí)，用一捺底處理圓器造型趕緊利索，簡(jiǎn)練靈巧。

　　（2）加底：在壺身成型時(shí)加一道足圈，并用脂泥復(fù)合嵌接，亦稱“挖足”，加底、腳圈應(yīng)視主體造型而設(shè)置，用復(fù)子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等。

　　（3）釘足：它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩(wěn)而不滯，透出靈氣，型制大小，釘腳高、矮、粗、細(xì)宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調(diào)，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足，從實(shí)踐使用而言，釘足不宜太高。