【中國禮品網訊】能夠跨入奢侈品行列的產品，從質量上來說，基本已經趨于同一起跑線，如何促成消費，更多的決定因素來自材質、設計和品牌影響力，將范圍限定在時計產業內，當技術創新、復雜功能開發和稀有金屬運用都各具專長難分伯仲的時候，怎樣突圍市場？取悅消費者回到了一個最直接的方向，外觀。
對于時計作品的外在來說，表帶負責牢固與佩戴舒適，表殼更多是技術層面的堅固與防水，吸引消費者的主要責任則有表盤來完成，而為了符合奢侈品的藝術感和稀缺性，現代機械流水作業的修飾手法是不足以達到的，因此，眾多僅僅依靠純手工才可以完成的傳統古老工藝，在近年來越來越多的被運用到時計作品的設計當中，并成為了品牌突圍市場，立足高端制表金字塔頂端的另一根本原因。
這類由傳統工藝制作出的作品，雖然在制作方式和成品藝術特點上各不相同，但在與奢侈品的契合度上卻恰巧一致：需要手工完成，由此限定了制作時長和成品數，提高了作品價值；由于傳承久遠，能夠制作的工匠日漸稀少，保證了作品的稀缺度；由于原材料和制作過程特殊，導致大部分作品之間在細微處不盡相同，保證了作品的獨特性。
細節帶來的驚喜
傳統工藝所選擇的修飾，并不局限于表盤，也有一部分被運用在機芯上，透過表背的透明底蓋，一目了然的機芯，也涵蓋在了外觀的定義當中，對注重細節的人來說，它的意義并不在于表盤。
常見的機芯修飾多在夾板或擺輪上，而對于以嚴謹著稱的德系制表，細節的完美被延伸的更為具體，朗格表作為擅長精密制表的德系制表典范，不僅在其特色四分之三的夾板上鐫刻格拉蘇蒂條紋裝飾，還在四分之三夾板的背面進行魚鱗紋的打磨，這個位置在腕表或機芯成品中都是看不到的，朗格的堅持只因為品牌自身對于產品細節的完美要求。
值得一提的是，朗格機芯中擺輪夾板上所延續的以往懷表上的雕花圖案，由于雕刻師手法的不同，所雕刻花紋的細節也有所區別，當一枚腕表回到表廠，他們就能很輕易地告訴你，是誰雕刻了這塊表的擺輪夾板。
除了雕花圖案之外，在朗格的四分之三夾板上還會有多個紅寶石軸承，外邊則是個黃金套筒，紅寶石軸承的使用是為了降低機芯摩擦和損傷，最初所采用的紅寶石取自天然，質地堅硬且尺寸不一，為了方便更換且不損傷夾板上的孔徑，并保持使腕表精美和精準，制表師選擇在寶石軸承邊緣裝配了黃金外圈，稱做黃金套筒，此外還需要另用藍鋼螺絲來固定套筒，朗格經典的“紅金藍”色彩搭配也由此而來，如今，寶石軸承已標準化，黃金套筒的關鍵功能已趨弱化，但在尊重傳統和美學堅持的前提下，朗格仍舊保留了這一古老的傳統。
致敬高級制表工藝
1886年制定的《日內瓦法則》對材料、工藝、精準度等方面進行了嚴苛限定，所以目前在手表制造領域擁有日內瓦印記的品牌屈指可數，全球每年有2000多萬枚腕表產自瑞士，僅有2.4萬枚得以通過日內瓦印記認證，在獲得日內瓦印記的時計品牌中，每年生產約4000枚腕表的羅杰杜彼，是當今唯一全線腕表皆鐫刻有這一享有盛名認證標記的品牌。
2014年，羅杰杜彼推出了品牌創建之初首個系列的全新表款，這個被命名為Hommage（法語“致敬”）的系列，表達了品牌創始人對于前輩制表師的敬意，也以杰出的作品體現出了品牌致力于保護傳統工藝的成果。
新系列中的雙飛行陀飛輪手工璣鏤腕表，運用了源自16世紀的璣鏤飾紋藝術，這一工藝的重點在于“以雕刻、蝕刻和交錯的線條來裝飾物件”，在18世紀末時，此藝術被用于表盤與表殼的裝飾上，這些在貴金屬上刻畫出的切口綻放著細致的光芒，產生了獨特的裝飾效果。19世紀時，此技術受歡迎的程度驟然增長，到21世紀的制表領域里，璣鏤飾紋作為藝術作品細節處理的首要象征。
手工璣鏤飾紋技術慣于采用徒手操作能夠鐫刻直線或玫瑰紋的古老機器，這些工具在工匠們嫻熟技巧與豐富經驗的引導下，通過鐫刻的速度、壓力和精確定位，造就出一件件細致的頂級手表作品。
構成圖紋的線條凹槽僅為0.05毫米至0.1毫米的深度，我們不難想象要完成一件完整作品，需要何等的精準度，而這一事實便清晰地闡明了，在雕刻工匠手下永遠不可能出現兩件完全相同的璣鏤飾紋，也就是說，每一枚具有手工璣鏤飾紋表盤的腕表絕對是獨一無二的藝術作品。
鑲嵌，不僅屬于珠寶
提到鑲嵌工藝，不難想到珠寶，但實際上，在眾多傳統工藝中，鑲嵌是個極龐大的組成部分，寶石鑲嵌僅是其中之一，當頂級品牌邁上復興傳統工藝之路，曾閃耀在各個時期的斑斕藝術再次回歸到人們的視線——羽毛、花瓣、金珠、馬賽克、木質——琳瑯滿目的材質選擇，為鑲嵌工藝在珠寶以外創造了無限的可能。
馬賽克鑲嵌工藝一詞于公元前一世紀正式誕生于羅馬，而其真正起源卻可以追溯至公元前三世紀的西西里島，在此處發現了史上最早以玻璃與大理石小方塊鑲嵌而成的圖案，在當時，這種工藝手法，堪稱創新之舉，馬賽克鑲嵌工藝不斷演變與發展，后期又出現了微型馬賽克鑲嵌工藝，這一表現手法在18世紀末的意大利尤為盛行。
卡地亞d'Art系列已經連續幾年推出不同造型的馬賽克鑲嵌腕表，而伯爵表的作品中則運用了可顯示超過1萬種顏色的微型馬賽克手工鑲嵌工藝。
在卡地亞近幾年的作品中，還運用到了多種幾近失傳的鑲嵌工藝，包括花瓣鑲嵌的生動鸚鵡；金珠鑲嵌的獵豹；秸稈鑲嵌的樹袋熊，其中金珠鑲嵌的歷史最為久遠，一度可以追溯至公元前3000年左右，這項極度復雜的裝飾工藝曾在伊特魯里亞（Etrurie）文明的首個千年達到了鼎盛時期，金屬珠粒工藝，是將切割好的黃金細線進行高溫加熱，直至形成微小的珠粒，然后，再將這些黃金珠粒分別置入需要裝飾的部位，并與金質底座融合，從而塑造出生動立體的浮雕圖案。
此外，江詩丹頓和帕馬強尼等品牌，選擇了起源于4000多年前古埃及的古老裝飾工藝木鑲嵌，而海瑞溫斯頓則將曾于歐洲王室頭飾上搖曳的羽毛加工技藝擷取至時計的方寸空間之中，隨著傳承與創新的并進，這些古老工藝所塑造的圖案，在突出鮮明特點的同時，也日益遠離平面化，從簡單圖案趨向立體造型轉變。
打造本土品牌工藝
中國鐘表行業的發展在近年來顯著加快，無論從生產數量，還是技術突破，然而對于能否打造本土頂級時計品牌這一觀點，還是極少有人認同，頂級時計品牌出自瑞士和德國，這一固有思想影響范圍廣泛，對此，雅典表全球銷售總監Bruno Dard表示：“制表業并非被某一國家壟斷，只是消費者都具有‘買特產’的消費心態，所以，如何扭轉這種態度或認知至關重要，這也在考驗一個品牌或說一個國家整體行業對外的市場營銷策略。”
本土鐘表行業基礎雄厚，年產量幾近瑞士數倍，但多數產品為基礎型石英表或入門級機械表，高端產品數量有限，并且在重視技術研發的同時，略顯忽視了設計與工藝的并行。
其實，在傳統工藝上，本土品牌是具有基礎和優勢的，琺瑯工藝雖然對中國來說是舶來品，但掐絲琺瑯和畫琺瑯都曾在中國鼎盛一時，同時，一些頂級時計品牌的琺瑯作品，也選用了具有中國特色的題材和色彩設計，這些都證明源自本土的傳統工藝空間仍舊巨大，只是尚待發展，從市場上銷售的作品來看，本土知名品牌和一些獨立制表品牌的琺瑯表作品亦可謂精工細作，但從作品數量和宣傳力度上都略顯不足，本土品牌近年來，在復雜功能開發和高端材質運用上進步明顯，但是在工藝的開發與重視程度上，與頂級品牌相比仍有差距。