【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】“莫訝書(shū)紳苦，功成在一毫。”作為古代文房四寶之首的毛筆，曾為文人墨客所詠嘆，曾幾何時(shí)制筆行業(yè)卻因?yàn)槲淖謺?shū)寫(xiě)方式的改變而日趨式微。“材料漸缺，工藝失傳、失真，成為毛筆傳承最大的阻礙。”文房四寶藏家、一得閣董事長(zhǎng)孟繁韶為此憂心忡忡，不過(guò)，以宣筆為世人所知的安徽宣州最近掀起收藏者搜藏制筆大師、老藝人作品的“潮流”，業(yè)內(nèi)人士為此感到欣慰：“只有收藏市場(chǎng)的崛起才能更好保護(hù)和促進(jìn)毛筆傳統(tǒng)工藝的傳承。”
揚(yáng)州的毛筆、安徽宣州的宣筆、浙江湖州的湖筆、北京的李福壽毛筆并列為中國(guó)毛筆四大流派。
“湖筆為何甲天下？就是因?yàn)闊o(wú)論是材料還是工藝都極為講究。”孟繁韶說(shuō)，舊時(shí)湖州的羊毫筆要求在冬天采集一歲左右的吃桑葉成長(zhǎng)的公山羊的腋下毛和肩胛骨毛，要求非常“苛刻”，成本極高，但如今不會(huì)有人為了取得這種羊毛來(lái)制筆而飼養(yǎng)公山羊，“現(xiàn)在大多數(shù)羊毫的材料來(lái)自山東、蘇北，材質(zhì)本來(lái)就不夠好，無(wú)法達(dá)到尖、齊的要求。”狼毫也一樣，最好的材料來(lái)自東北產(chǎn)的野生黃鼠狼的毫毛，而如今制筆商家大量使用江蘇產(chǎn)的黃鼠狼毫毛，有的甚至用的不是真正的黃鼠狼毛。“幾元、幾十元的毛筆不可能是真的狼毫、羊毫。”經(jīng)營(yíng)文房四寶的商家劉先生直言。
現(xiàn)狀：材料稀少工藝失真影響發(fā)展
材料稀缺，令制筆者不愿意用太高的成本來(lái)制筆。劉先生告訴記者：“一斤上好羊毛至少要數(shù)百元，最多也只能做出20支筆。除去手工費(fèi)，利潤(rùn)微薄。”另一方面，工藝上失傳、失真的情況也影響了當(dāng)代毛筆的發(fā)展。“制作毛筆的條件艱苦，制筆者的收入與付出不成正比。”孟繁韶說(shuō)，這就導(dǎo)致有的制筆者在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工藝時(shí)沒(méi)有很好地體會(huì)、體驗(yàn)、吃透，而是丟掉了一些重要的環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)，使傳統(tǒng)工藝失傳或失真，他認(rèn)為，不僅僅是毛筆，傳統(tǒng)文房四寶里的墨、紙的市場(chǎng)化程度還是不夠。
據(jù)了解，因?yàn)槭袌?chǎng)往往“只知賣筆者，不知制筆者”，制筆者生活艱苦，所以一些傳統(tǒng)制筆地區(qū)的藝人或者轉(zhuǎn)行賣其他文具，或者另謀出路，揚(yáng)州制筆大師石慶鵬曾考察市場(chǎng)并作出對(duì)比：“上世紀(jì)60年代，揚(yáng)州從事毛筆制作的多達(dá)5000人，僅江都就有100家工廠，而現(xiàn)如今，整個(gè)揚(yáng)州做毛筆的，也就300人左右，全國(guó)才5000人。”
擔(dān)憂：制筆藝人可能“青黃不接”
善璉湖筆廠廠長(zhǎng)馬志良對(duì)毛筆的現(xiàn)狀頗為樂(lè)觀：“湖州這里還是有不少老藝人還在做筆，工藝上還談不上‘退化’，基本保持了傳統(tǒng)的做法，制筆的材料也還是能按照古代的要求，但是不可否認(rèn)因?yàn)闅夂颉h(huán)境的變化，現(xiàn)有的材料跟過(guò)去肯定還是有所不同，但是也不能因此說(shuō)毛筆就是新不如舊，精品的品質(zhì)還是能追上古代的水平。”但對(duì)于未來(lái)，他也隱隱有些擔(dān)憂：“若干年后，由于年輕人不再入行、學(xué)這門手藝了，市場(chǎng)肯定會(huì)因?yàn)樗嚾饲帱S不接而出現(xiàn)問(wèn)題。”
“只有市場(chǎng)才能拯救毛筆傳統(tǒng)工藝。”劉先生認(rèn)為，“來(lái)我這里買好筆的，要不就是畫(huà)家，要不就是買來(lái)送畫(huà)家的，普通人不會(huì)買，因?yàn)樗麄冇貌簧希绻麄儼衙P作為工藝品甚至是藝術(shù)品呢？他們就會(huì)愿意去了解毛筆的工藝材質(zhì)特點(diǎn)，并像保存和展示工藝品一樣去對(duì)待毛筆。”
出路：毛筆工藝需與藝術(shù)品結(jié)合
英國(guó)邦瀚斯中國(guó)古董藝術(shù)部北京總監(jiān)孔超發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)上很少有專門收藏毛筆的藏家：“市場(chǎng)上出現(xiàn)的毛筆筆桿有白玉的，有剔紅的，有琺瑯的，也有湘妃竹的，我所見(jiàn)的收藏者很少會(huì)盡收所有材質(zhì)的筆桿，而是玉器收藏者買白玉筆桿的毛筆，收藏琺瑯彩的買琺瑯筆桿的毛筆，都是從整體的收藏愛(ài)好進(jìn)行收藏。”這是否意味著現(xiàn)有的毛筆收藏者看重的并不是筆毫的制作工藝，而是毛筆的形式和外飾？孔超認(rèn)為確實(shí)有這樣的傾向，在拍賣市場(chǎng)上拍出高價(jià)的毛筆，往往是因?yàn)椴馁|(zhì)特殊、年代久遠(yuǎn)或是御制筆，也有的烙上名家所制、名家所用的印記，如大千用筆。
“我覺(jué)得毛筆未來(lái)的發(fā)展跟古琴差不多，隨著市場(chǎng)的進(jìn)步，慢慢會(huì)有傳承人出現(xiàn)，而私人定制也肯定是新的趨勢(shì)。”孔超說(shuō)，毛筆的意義不在工藝而在文化價(jià)值，而只有使用才能實(shí)現(xiàn)其價(jià)值，所以無(wú)論市場(chǎng)多么重視筆桿、外飾，筆毫的工藝也不會(huì)被忽略，不過(guò)，制筆者應(yīng)該開(kāi)拓自己的視野和思路，“如果毛筆僅僅被限定為匠人手工藝品，那其生命力就無(wú)法得到衍生和發(fā)展。”