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  • 傳統(tǒng)制筆業(yè),該拿什么拯救你?

  • 中國(guó)禮品網(wǎng) 2015-01-13 02:12 責(zé)任編輯:曹輝輝
  •   導(dǎo)讀:作為古代文房四寶之首的毛筆,曾為文人墨客所詠嘆,曾幾何時(shí)制筆行業(yè)卻因?yàn)槲淖謺?shū)寫(xiě)方式的改變而日趨式微。
  •   【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】“莫訝書(shū)紳苦,功成在一毫。”作為古代文房四寶之首的毛,曾為文人墨客所詠嘆,曾幾何時(shí)制筆行業(yè)卻因?yàn)槲淖謺?shū)寫(xiě)方式的改變而日趨式微。“材料漸缺,工藝失傳、失真,成為毛筆傳承最大的阻礙。”文房四寶藏家、一得閣董事長(zhǎng)孟繁韶為此憂心忡忡,不過(guò),以宣筆為世人所知的安徽宣州最近掀起收藏者搜藏制筆大師、老藝人作品的“潮流”,業(yè)內(nèi)人士為此感到欣慰:“只有收藏市場(chǎng)的崛起才能更好保護(hù)和促進(jìn)毛筆傳統(tǒng)工藝的傳承。”

      

      揚(yáng)州的毛筆、安徽宣州的宣筆、浙江湖州的湖筆、北京的李福壽毛筆并列為中國(guó)毛筆四大流派。

      

      “湖筆為何甲天下?就是因?yàn)闊o(wú)論是材料還是工藝都極為講究。”孟繁韶說(shuō),舊時(shí)湖州的羊毫筆要求在冬天采集一歲左右的吃桑葉成長(zhǎng)的公山羊的腋下毛和肩胛骨毛,要求非常“苛刻”,成本極高,但如今不會(huì)有人為了取得這種羊毛來(lái)制筆而飼養(yǎng)公山羊,“現(xiàn)在大多數(shù)羊毫的材料來(lái)自山東、蘇北,材質(zhì)本來(lái)就不夠好,無(wú)法達(dá)到尖、齊的要求。”狼毫也一樣,最好的材料來(lái)自東北產(chǎn)的野生黃鼠狼的毫毛,而如今制筆商家大量使用江蘇產(chǎn)的黃鼠狼毫毛,有的甚至用的不是真正的黃鼠狼毛。“幾元、幾十元的毛筆不可能是真的狼毫、羊毫。”經(jīng)營(yíng)文房四寶的商家劉先生直言。

      

      現(xiàn)狀:材料稀少工藝失真影響發(fā)展

      

      材料稀缺,令制筆者不愿意用太高的成本來(lái)制筆。劉先生告訴記者:“一斤上好羊毛至少要數(shù)百元,最多也只能做出20支筆。除去手工費(fèi),利潤(rùn)微薄。”另一方面,工藝上失傳、失真的情況也影響了當(dāng)代毛筆的發(fā)展。“制作毛筆的條件艱苦,制筆者的收入與付出不成正比。”孟繁韶說(shuō),這就導(dǎo)致有的制筆者在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工藝時(shí)沒(méi)有很好地體會(huì)、體驗(yàn)、吃透,而是丟掉了一些重要的環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié),使傳統(tǒng)工藝失傳或失真,他認(rèn)為,不僅僅是毛筆,傳統(tǒng)文房四寶里的墨、紙的市場(chǎng)化程度還是不夠。

      

      據(jù)了解,因?yàn)槭袌?chǎng)往往“只知賣筆者,不知制筆者”,制筆者生活艱苦,所以一些傳統(tǒng)制筆地區(qū)的藝人或者轉(zhuǎn)行賣其他文具,或者另謀出路,揚(yáng)州制筆大師石慶鵬曾考察市場(chǎng)并作出對(duì)比:“上世紀(jì)60年代,揚(yáng)州從事毛筆制作的多達(dá)5000人,僅江都就有100家工廠,而現(xiàn)如今,整個(gè)揚(yáng)州做毛筆的,也就300人左右,全國(guó)才5000人。”

      

      擔(dān)憂:制筆藝人可能“青黃不接”

      

      善璉湖筆廠廠長(zhǎng)馬志良對(duì)毛筆的現(xiàn)狀頗為樂(lè)觀:“湖州這里還是有不少老藝人還在做筆,工藝上還談不上‘退化’,基本保持了傳統(tǒng)的做法,制筆的材料也還是能按照古代的要求,但是不可否認(rèn)因?yàn)闅夂颉h(huán)境的變化,現(xiàn)有的材料跟過(guò)去肯定還是有所不同,但是也不能因此說(shuō)毛筆就是新不如舊,精品的品質(zhì)還是能追上古代的水平。”但對(duì)于未來(lái),他也隱隱有些擔(dān)憂:“若干年后,由于年輕人不再入行、學(xué)這門手藝了,市場(chǎng)肯定會(huì)因?yàn)樗嚾饲帱S不接而出現(xiàn)問(wèn)題。”

      

      “只有市場(chǎng)才能拯救毛筆傳統(tǒng)工藝。”劉先生認(rèn)為,“來(lái)我這里買好筆的,要不就是畫(huà)家,要不就是買來(lái)送畫(huà)家的,普通人不會(huì)買,因?yàn)樗麄冇貌簧希绻麄儼衙P作為工藝品甚至是藝術(shù)品呢?他們就會(huì)愿意去了解毛筆的工藝材質(zhì)特點(diǎn),并像保存和展示工藝品一樣去對(duì)待毛筆。”

      

      出路:毛筆工藝需與藝術(shù)品結(jié)合

      

      英國(guó)邦瀚斯中國(guó)古董藝術(shù)部北京總監(jiān)孔超發(fā)現(xiàn),市場(chǎng)上很少有專門收藏毛筆的藏家:“市場(chǎng)上出現(xiàn)的毛筆筆桿有白玉的,有剔紅的,有琺瑯的,也有湘妃竹的,我所見(jiàn)的收藏者很少會(huì)盡收所有材質(zhì)的筆桿,而是玉器收藏者買白玉筆桿的毛筆,收藏琺瑯彩的買琺瑯筆桿的毛筆,都是從整體的收藏愛(ài)好進(jìn)行收藏。”這是否意味著現(xiàn)有的毛筆收藏者看重的并不是筆毫的制作工藝,而是毛筆的形式和外飾?孔超認(rèn)為確實(shí)有這樣的傾向,在拍賣市場(chǎng)上拍出高價(jià)的毛筆,往往是因?yàn)椴馁|(zhì)特殊、年代久遠(yuǎn)或是御制筆,也有的烙上名家所制、名家所用的印記,如大千用筆。

      

      “我覺(jué)得毛筆未來(lái)的發(fā)展跟古琴差不多,隨著市場(chǎng)的進(jìn)步,慢慢會(huì)有傳承人出現(xiàn),而私人定制也肯定是新的趨勢(shì)。”孔超說(shuō),毛筆的意義不在工藝而在文化價(jià)值,而只有使用才能實(shí)現(xiàn)其價(jià)值,所以無(wú)論市場(chǎng)多么重視筆桿、外飾,筆毫的工藝也不會(huì)被忽略,不過(guò),制筆者應(yīng)該開(kāi)拓自己的視野和思路,“如果毛筆僅僅被限定為匠人手工藝品,那其生命力就無(wú)法得到衍生和發(fā)展。”

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