【中國禮品網(wǎng)訊】最近，在深圳舉辦的“中國青年批評家論壇”上，全國活躍的青年批評家藝術(shù)家圍繞著“當(dāng)代水墨的歷史、現(xiàn)場與理論”這個話題展開討論，其中一直活躍在水墨市場一線的藝術(shù)策展人與推廣人朱小鈞以《新水墨市場的十個問題》為題進(jìn)行了演講，他認(rèn)為近三年來，新水墨的市場繁榮是虛假的，資本快速進(jìn)入又快速出場；新水墨因為快速的資本流動性，使得藝術(shù)家們整體的整個價格被過早地拉得太高，太高之后就會有一些問題出現(xiàn)；由于新水墨產(chǎn)量大、供貨量大，供大于求的現(xiàn)象有可能將會導(dǎo)致藝術(shù)市場非常慘淡；在新水墨領(lǐng)域里缺乏有效的學(xué)術(shù)支撐，如今已經(jīng)到了考驗大家的藝術(shù)定力和創(chuàng)新能力的階段……這篇發(fā)言面世之后，迅速在藝術(shù)界的微信朋友圈中流傳，有人表示贊同他的市場分析，也有人持不同意見，這些論斷符合新水墨畫展現(xiàn)狀還是武斷偏見？記者采訪了常年出入拍賣市場的策展人、鑒藏家蕭戈與鳳凰拍賣有限公司總經(jīng)理吳東。
新水墨市場的確存在泡沫
朱小鈞直言不諱地指出：“在這個市場里面其實真正的收藏家是很少的，以短期為目的的機(jī)構(gòu)和個人成為這個市場的主體，基本上新水墨的市場是虛假繁榮的，這種繁榮是資本快速進(jìn)入、快速出場的過程。”對此，蕭戈也表示贊同。他說：“新水墨的繁榮借助機(jī)構(gòu)運(yùn)作的成分很大，缺乏一個時間的積淀。我們看到，70后、80后甚至90后的畫家，他們的訓(xùn)練過程單薄，從學(xué)校畢業(yè)未經(jīng)多年積淀就走向社會，他們的藝術(shù)非常不成熟，很大程度上存在‘摹習(xí)’現(xiàn)象，有模仿古人的，還有模仿外國人的，比如對日本浮世繪的模仿就很多。他們?nèi)狈σ粋€歷練的過程，一開始價格就被抬得很高，機(jī)構(gòu)對他們的作品存在過度包裝，加上收藏者對此也不了解，其間必然出現(xiàn)泡沫。”對此，吳東也認(rèn)為：“中國缺少真正意義上的收藏家，大部分都是投機(jī)的、投資的，市場炒作現(xiàn)象嚴(yán)重，所以現(xiàn)在新水墨出現(xiàn)的泡沫問題很大程度上要歸結(jié)于市場生態(tài)的病態(tài)、媒體炒作等等原因，當(dāng)然各個環(huán)節(jié)包括一些藝術(shù)家本身也都存在問題。”
收藏者要提高藝術(shù)判斷力
朱小鈞指出：“水墨市場里那些具有標(biāo)桿意義的藝術(shù)家基本上都有著非常獨立的面貌和可深入發(fā)展的潛力，這時候藝術(shù)指標(biāo)是非常重要的一個東西。”他認(rèn)為在新水墨市場，我們對于作品的判斷還是缺乏學(xué)術(shù)支撐。”
作為鑒藏家，蕭戈提醒：“收藏者本身要提高判斷力，對中國繪畫要有基礎(chǔ)性的了解，中國繪畫都是由筆墨組成的，新水墨由于新興藝術(shù)家本身功力的限制，在筆墨上是其軟肋，這也就解釋了為什么新水墨主要以工筆畫為主，勾線、填色，在熟宣上畫，不存在暈染等等筆墨方面的處理問題，也就掩蓋了筆墨上的功力不足。”
高位定價將由誰來買單？
蕭戈表示：“現(xiàn)在市場上新水墨普遍以工筆畫為主，很多年輕人認(rèn)為工筆畫花費的時間比較多，再就是存在新水墨與當(dāng)代藝術(shù)的攀比，所謂新水墨就是用中國繪畫材料表現(xiàn)的一種以當(dāng)代觀念、當(dāng)代意識、當(dāng)代構(gòu)成作為特征的產(chǎn)物，這種產(chǎn)物想要與國際的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行攀比，當(dāng)代藝術(shù)的起點定價都是比較貴的，新水墨也參照了這個路線，所以一開始的定價就和中國傳統(tǒng)的文人繪畫不一樣，比較高，新水墨的推廣也與傳統(tǒng)作品的推廣不同，新水墨由機(jī)構(gòu)（包括拍賣公司、畫廊、其他一些基金會）先囤積、再包裝、最后銷售，造成新水墨的運(yùn)作成本相對高昂，因此它最初的價格高。”朱小鈞則認(rèn)為，現(xiàn)在的新水墨市場供大于求，因此“建議水墨的藝術(shù)家既要創(chuàng)造好的作品，也要控制自己市場的放量，未來你每一張流向于市場的作品都要由自己來買單。”
新水墨前景考驗創(chuàng)新能力
盡管困難重重，新水墨的發(fā)展并非看不到光亮。對此，一直以積極的姿態(tài)介入新水墨領(lǐng)域的鳳凰拍賣公司總經(jīng)理吳東說：“藝術(shù)史的發(fā)展規(guī)律就是，所有的新銳都會逐漸變?yōu)閭鹘y(tǒng)，現(xiàn)在的新銳藝術(shù)家一定會在未來成為傳統(tǒng)，所以不存在質(zhì)疑，要給他們時間，經(jīng)過創(chuàng)作、心態(tài)以及市場的調(diào)整。”
蕭戈承認(rèn)有一部分年輕人對新水墨有審美偏好，但“繪畫上的千篇一律帶來審美疲勞”，不過也有佼佼者，“比如徐累先生的畫，帶有一種意識流的繪畫風(fēng)格，用中國工筆畫的形式表現(xiàn)出來，他的畫在藝術(shù)市場上有著不俗的成績。”
朱小鈞則發(fā)出“危言”警告：“2015年是新水墨最關(guān)鍵的一年，是考驗大家的藝術(shù)定力和創(chuàng)新能力的階段，如果一直維持這樣的一個定式和不變的方法，還是會被擠下車的。”