【中國禮品網訊】在紫砂收藏圈，有這樣一種怪相：紫砂老壺比新壺早幾百年，價格反不及新壺，（本文中老壺新壺以1949年為界）那么，究竟是什么原因使得新老壺價格出現倒掛？老壺市場難以成大氣候原因何在？究竟是新壺價格太高，還是老壺價值被低估？
老壺、新壺，價格倒掛為哪般？
2013年11月24日，香港邦翰斯舉行了一場名為“茗韻清心——Jimmy Sha伉儷珍藏宜興紫砂”的專場拍賣，此次拍賣共計有22件拍品，總成交額為5238萬港元，其中，最高成交價拍品為現代紫砂大師顧景舟的“武陵逸人”款朱泥矮石瓢壺，經過場內競爭，最終以1036萬港元成交；另一件顧景舟的“景舟制陶”款紫泥矮石瓢壺也同樣以1036萬港元成交，位居專場成交前列。
而在同場拍賣中，主推拍品——清乾隆時期御制紫泥繪貼泥荷塘如意詩文壺，是以清代已趨成熟的泥漿堆繪工藝制成，集詩書畫印于一壺，為龔心釗舊藏，該件作品估價450萬港元至550萬港元，最終成交價為664萬港元。此外，清代制壺大家楊葆年款紫泥鋪砂鐘鼓形壺為宋芝芹舊藏，成交價為484萬港元；清道光紫泥吉安款行有恒堂平蓋蓮子壺以484萬港元成交，而玉成窯王東石款段泥刻詩文扁石壺則以412萬港元成交。
在其他幾家拍賣公司的紫砂專場拍賣上，也能看到類似的行情——老壺價格與成交率反不如近現代紫砂，比如，在北京保利“中國高端工藝品——紫砂壺”專場中，清乾隆御制描金紫砂山水詩文茶具成交價為402.5萬元，清代陳曼生、楊彭年合作的延年壺成交價僅為287.5萬元，在“一丈房——海外淘砂”專場中，清康熙陳鳴遠制廉齋銘烏泥束腰壺以989萬元成交，創藝術家個人作品最高成交紀錄，但整個專場23件作品流拍率異常高，僅有11件成交，成交率不及50%。
與此相比較，雖然當代紫砂今年的行情并不好，市場處于理性回調的狀態；但當代紫砂工藝師的作品還是再創新高。12月7日，何道洪的歪嘴梅樁套壺在北京翰海拍賣中，估價300萬元至350萬元，最終以1265萬元成交，不僅刷新個人作品成交記錄，也創下當代紫砂拍賣新紀錄。
被譽為現代“壺藝泰斗”的顧景舟最推崇清代制壺名家邵大亨，曾在他的自傳中評價邵大亨“堪稱集砂藝大成，刷一代纖巧糜繁之風……前不見古人，后不見來者”，然而，在市場上，邵大亨單件作品最高成交價為481.6萬元，而顧景舟的一套提璧組壺最高成交價已高達1782.5萬元，兩者價格懸殊近4倍。
老紫砂市場為何難有大作為？
在業內行家看來，短期之內，老紫砂市場仍舊難有大作為。
紫砂研究專家張明強總結了老壺價格難以提升的幾點原因：首先，從藝術價值而言，除時大彬、陳鳴遠這類具有標桿性、創造性的明清制壺大師的作品外，老紫砂壺大多按照日用器制作，只是當時的一門手藝，從原料到成型的制作程度而言，沒有什么講究，更不會像現在這樣精雕細琢，早期紫砂壺在文化性、藝術性上的積淀甚至不及現當代，這是客觀的原因。
“另一個原因在于保存完整、流傳有序的老紫砂屈指可數，和瓷器收藏一樣，只要有殘或者瑕疵，價值就大打折扣，除了出土紫砂器外，保存完整、流傳有序的紫砂老壺非常少。”張明強表示，由于日常損耗，以及戰爭等人為破壞等原因，完好的老紫砂非常少，明清兩代的紫砂壺存世量少，即使在各大博物館也不多見。據統計，故宮博物院收藏的明清兩代紫砂壺總數不過400多件，而明代紫砂壺存世僅有50多件，“缺乏流通的量，這也是老紫砂壺難在市場上形成氣候的重要原因。”
此外，從誕生之日起，各代紫砂壺都有很多仿制品，這種傳統一直延續至今，特別是民國年間，宜興紫砂制壺高手被請至上海，根據名家收藏的舊器實物，精心仿制歷代名家作品，市場上出現大量的仿制款，仿品制作精良，很難辨別真偽，不僅有歷代遺存的仿古壺，現在更有仿古作假的專業人員，市場上也充斥為數不少的仿古老壺，因此，業內甚至有人表示，90%的紫砂老壺都是年代不遠的仿品。
“而且，老壺鑒定也沒有一個權威、認證的標準，大部分是根據買家的經驗鑒定，鑒賞要求高，收藏門檻比較高，也是市場難有大起色的原因。”紫砂真偽鑒定的難度遠大于瓷器，真偽之間，價值有天壤之別，這也是紫砂器收藏、投資最大的難點。張明強說：“到目前為止，也沒有系統的研究和專著論述仿制紫砂器。”
香港邦瀚斯中國古董藝術專家王晰博表示：“紫砂進入拍賣場時間不長，買家對老壺的鑒別、鑒賞能力有限，相比而言，當代紫砂工藝師的作品更容易辨別真偽，大家對現當代紫砂壺市場更加重視，所以價格能超過老壺。另外，老壺的藏家屬于鳳毛麟角，尤其是現階段，國內收藏者還沒有認識到這些老壺的價值，看不懂、不敢買。”正因為如此，即便有的老壺品相很好，但如果沒有清晰可靠的流傳來源，藏家鮮少出手。
老壺真的賣不過新壺？
業界人士一直呼吁：老壺價值被嚴重低估，明清各時代紫砂高手優秀作品，目前仍處于價格洼地。王晰博認為，老紫砂的文化含量是最大的，具有歷史、文化、科技與工藝多重價值，在張明強看來，老紫砂具有不可再生性，更具有歷史和文化性，在紫砂發展史上具有不可比擬的重要地位，公認的老紫砂精品的文化價值和市場價值都沒有體現出來，未來具有相當可觀的升值潛力。
顯然，老紫砂收藏者必須具備相當的財力，更重要的是需要具備非凡的眼力和收藏的長遠眼光。
上海藏家許四海從上世紀80年代就開始執著地收藏老壺，在他看來，玩壺最高境界就是老壺，拼的是眼力，許四海收藏了1200多把紫砂老壺，其中包括被中央電視臺《國寶檔案》視為“壺王”的邵大亨制作的掇只壺，現藏于“四海壺具博物館”，這把大亨壺體型碩大，容量達2000毫升，現在市場上的估價達上億元，而許四海在90年代購買這把壺時，只花了近3萬元。
實際上，隨著紫砂收藏的持續升溫，老紫砂壺的藝術價值和市場價值逐漸被發掘，老壺行情也在逐步回暖，在剛剛結束的中國嘉德四季拍賣第36期“掌玩心悅”專場中，清雍正至乾隆時期楊季初款段泥泥繪山水紋筆筒估價在60萬元至90萬元之間，最終以316.2萬元成交，而在今年春拍期間，楊季初制月下包裝獨酌園紫砂筆筒在北京保利“燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄”專場中就曾以586.5萬元的高價成交，在北京匡時秋拍紫砂壺拍賣會上，楊彭年的一把扁壺拍到了264.5萬元，再為古代紫砂行情添了一抹亮色。
而在收藏方面，具有清晰來源和名家收藏的紫砂壺明顯深受市場認可，例如，“八壺精舍”主人、畫家唐云收藏的老壺都來源有序，深受藏家追捧。2011年，香港邦瀚斯的“好善簃珍藏宜興紫砂”專場也受到藏家關注，100件作品成交86件，其中，清乾隆段泥彩繪“楊季初”篆印山水人物紋筆筒以386萬港元成交，清雍正紫泥泥繪策杖行旅圓形硯以842萬港元成交，清代陳鳴遠款紫泥方壺以434萬港元成交。
由此可見，并非老壺價格真不如新壺，而是限于當前收藏市場對老壺價值的認可局限，老壺價格沒有體現出來，業內行家表示，在拍賣會上，只要具備高人一籌的眼力，現在正是老紫砂“撿漏”的機會，對于那些歷史上已有定位的孤品或精品老壺，因其稀缺性和藝術性，定價權取決于持有者，市場并不缺錢，缺的是流傳有序、品相完好的精品，隨著懂紫砂壺的人越來越多，藏壺的人也會越來越理智，大家在選擇紫砂壺的時候會更趨向于好的東西，老壺的價值遲早會被藏家認。