【中國禮品網訊】靠手藝吃飯，對很多傳承手工藝的民間藝人來說，似乎是天經地義的，盡管藝術品市場前些年的持續火爆和藝術生活化、文創產品大行其道給了手藝人更大的發揮空間，但根據一份最新的《中國傳統手工現狀調查》顯示，當下手工藝人普遍面臨著收入低下、后繼無人等現實困境。業內專家在接受采訪時表示，全國工藝品行業近兩年均受到高端禮品市場萎縮的影響，普通百姓的家居飾品應該成為日后發展的大方向，“老藝人也該與時俱進，適當借互聯網、資本市場和自貿區的‘東風’，打好‘互動、創意、定制’牌”。
數據：藝人年齡偏大 工藝后繼乏人
“熟悉的陌生人”，有人用這句歌詞來形容手工藝人，的確，手工藝品出現在人們生活的各個角落，裝點家居，凸顯主人的審美和格調，我們對它們并不陌生，但在藝術品市場中，除了名家書畫、陶瓷等頂尖藏品外，真正被靜靜安放在尋常百姓家中的，卻幾乎都是那些默默無聞的手工藝人的作品。
那些用美麗產品裝點了我們生活的手工藝人，他們的生存環境如何呢？似乎并無作品那么美好，根據《中華手工》一份最新的調查顯示，在回收的近10萬份問卷中，86%的傳統手工從業者分布在農村，而只有14%分布在城鎮，在占比達到絕大多數的傳統手工從業者中，近七成年收入在2萬元以下。數據還顯示，55%的傳統手工從業者年齡在50歲以上，近7成的傳統手工從業者學習手工年限超過5年，超8成傳統手工從業者從事手工年限超過20年，近6成傳統手工從業者尚未找到繼承人，近7成受訪者對傳統手工的學習意愿不高。
困境：高端禮品市場萎縮逼迫轉型
偏安鄉村、收入低下、年齡偏大、后繼無人，不僅“草根”手藝人面臨著現實的困境，不少已經獲得“大師”頭銜的手工從業者也必須想辦法適應“新常態”。一位不愿透露姓名的廣繡藝術家私下表示，由于近兩年高端禮品市場的萎縮，一些原本流動性不錯的高大上作品現在鮮有人問津。“賣貴了沒人買，便宜了自己又舍不得。”他說，“所以，現在我們也在積極尋找各種機構合作，創作性價比高的作品，并參與更多的社會活動，爭取讓傳統技藝走出作坊、走出展廳，進入更多普通百姓的家庭。”
“毫無疑問，傳統手工藝急需轉型升級。”廣州市文木文化遺產技術服務中心朱鋼博士在接受采訪時表示，市場行情的變化對手工藝從業者有著指導意義。“舉一個典型的例子，也是比較傳統的手工藝門類—刺繡，一般的說法，中國有四大名繡，現狀參差不齊，蘇州的規模最大，有全國知名的刺繡專業鎮—鎮湖，大師精品和量產的工藝品在這里都成行成市，具有相當規模，湖南則在當地政府的組織協調下，建設了湘繡城，品牌湘繡企業集聚發展，效益不錯，而四川的蜀繡和蜀錦等紡織類工藝品一道，作為地方文化產業的一個亮點，結合特色街區與博物館，也在積極探討特色經營與品牌建設，與他們相比，廣東的粵繡（包括廣繡與潮繡）現狀就很一般，國家級非遺傳人陳少芳之后，很難再有集設計與繡工于一身的大師級人物。”他介紹。
不過，在北京，傳統工藝景泰藍的從業者卻出現了越來越多80后、90后的身影。經營景泰藍的李先生表示，雖然工作室處于北京郊區的四合院，遠沒有CBD那么光鮮亮麗，但仍有許多年輕人愿意安心來這工作，“傳統工藝需要傳承和發揚，也需要順應時代的創新，有年輕人的加入，古老的景泰藍在保持傳統工藝流程的前提下，在器型和設計風格上更為清新、現代。”李先生說。
轉變：借互聯網和資本“東風”
朱鋼介紹，這一兩年，全國的工藝品行當都受到禮品市場萎縮的影響，高端精品在相當長時間內市場的需求量應該是比較有限的，所以工藝大師和手工藝人們都應探討新的路子。“普通百姓的家居飾品市場，應該是當前手工藝行業主攻的市場。”他說。市場風向的轉變，反過來對手工藝品的創作也有倒逼作用：作品一方面要保持傳統工藝特點和藝術風格特色，另一方面要講求創新，最好是能夠與現代設計相結合，使作品能夠更好地融入現代人的生活，而從長遠來看，關注年輕人的審美觀念和消費習慣，而不只單純考慮傳統工藝本身，將成為手工藝發展的關鍵點。
此外，朱鋼認為，與互聯網的結合，將成為新時代手工藝發展的一個重要特征，最簡單而直接的方式，就是在網上開手工藝品店。就傳播而言，以移動互聯網為基礎的新媒體，將讓傳統的手工藝更加生動、直觀和便捷地展示給潛在消費者。與此同時，從產業平臺的角度，可以利用互聯網的高效率，集聚海量的手工藝者到同一個網絡空間，進行技藝展示、產品銷售以及行業信息的交流，反過來還可以讓更多的普通民眾，通過互聯網的鏈接，便捷地加入到手工藝創制的隊伍。記者獲悉，目前許多科班出身的“學院派”手藝人已開始利用互聯網創業。一個公眾號、一家微店或淘寶店，經營得好的話，就等于打開了一扇窗，以較低的運營成本把帶有自己創意的工藝品銷往世界各地。“我身邊不少朋友是各大美術學院和景德鎮陶瓷學院畢業的，他們除了在市場租個檔口做游客生意外，最大的訂單還是來源于網上。”美院學生阿曼表示，現在幾個年輕人合伙成立一個小工作室的情況非常普遍，也有不少人單干。他認為，年輕人對原創的熱情很高，只要東西有新意，營銷有“逼格”，不愁賣不掉，還可以追求較高的溢價。“現在還有許多公眾號專門做短視頻，介紹美食、家居藝術品和一些小玩意，我們正好把自己的產品植入進去，觀眾欣賞完內容或者在線下活動中體驗后，經常就直接下訂單了，而且很多客源都是回頭客帶來的。”記者登錄淘寶搜索發現，銷量最高的那些工藝品售價多在10元~50元左右，主打性價比。此外，像定制3D打印藝術品這樣的新生意也在網上流傳開來，對方可以根據你的要求將工藝品打印出來，非常個性化。“所以，互動、參與、創意、定制，這些將成為互聯網時代手工藝發展的關鍵詞。”朱鋼說。
而在談到資本參與時，朱鋼認為，資本是可以用來借力的。“某些門類的工藝品，被資本再發現，挖掘其市場價值，便能從傳統手工藝品，搖身一變成為高大上的藝術品和投資產品。比如近些年的陶瓷、紫砂，以及近期在藝術品市場表現不錯的潮州手拉朱泥壺。”他說。
行家嚴先生則希望能借自貿區的“東風”，把更多的中國傳統工藝品銷往國外，“像帶有陜西的皮影和農民畫元素的服裝和產品，就通過保稅區銷往世界各地，深受老外喜愛，溢價也較高。我們廣東惠州的龍門農民畫現在已被納入非遺，也有藝術家專門用農民畫元素設計制作服裝”。他還表示，傳統的手工藝品在本地首先要鞏固特色旅游產品的地位，更應設法借助自貿區的優質平臺開拓渠道，“讓藝術家自己去國外搭建平臺不太現實，如果能夠成立專門推廣廣東民間藝術品和傳承人的經紀服務平臺，將有助于沿著新的‘海上絲綢之路’，將廣東手工藝品的精髓繼續發揚光大”。