【中國禮品網(wǎng)訊】秋拍在即，各大拍賣公司征集工作也進入收官階段，然而，業(yè)內人士普遍反應市場低迷之下拍品征集困難、贗品泛濫不絕，同時，今年春拍中寄望于拍出天價的重量級拍品遭遇流拍的現(xiàn)象似乎也給市場發(fā)出信號：拍品真?zhèn)坞y辨、贗品不斷等影響了買家的信心和藝術品市場的持續(xù)發(fā)展，為此，記者采訪了業(yè)內相關專家，以期在秋拍之前為藏家提供一些有價值的市場參考。
資源之竭：古書畫是拍賣重頭戲 但精品少且鑒定難
在離秋拍征集收官不到一個月的時間里，接受記者采訪的拍賣公司負責人、拍賣師等都表示，如今拍品征集工作非常困難，其中的原因到底是什么呢？
北京匡時拍賣公司董事長董國強介紹，大家普遍反應今年秋拍的征集比以往難度都大，是因為“在過去市場好的時候，交易比較頻繁，現(xiàn)在相當一部分藝術品已經(jīng)沉淀了：企業(yè)藏家做博物館，個人藏家做美術館，有些藏家則是長期投資”，這一說法也得到北京隆榮國際拍賣公司總經(jīng)理劉建業(yè)的印證，而萬達集團藝術總監(jiān)、著名收藏家郭慶祥則告訴記者，“近現(xiàn)代名頭大的如齊白石、張大千、徐悲鴻等，本來市場上假畫就多，現(xiàn)在隨著經(jīng)濟形勢不好，假的就更拍不出去了。”
此外，董國強表示，“雖然現(xiàn)當代的油畫和水墨的市場行情還不錯，但這兩個項目在拍賣公司的整個成交額上，只占10%到20%，國內拍賣公司還是以近現(xiàn)代書畫和古代書畫為主，占成交總額70%，但恰恰是這方面的資源比較少，拍賣行業(yè)經(jīng)過十幾年的發(fā)展，古代書畫現(xiàn)存精品量少，且鑒定困難。”
贗品之害：小藏家走入歧路 有實力的人徘徊場外
在國家注冊拍賣師王鳳海看來，比起拍品資源問題，贗品的泛濫不絕、拍品的真?zhèn)坞y辨才是困擾藝術市場的深層問題，是市場持續(xù)發(fā)展的難題。
目前，藝術品市場出現(xiàn)一種現(xiàn)象：一方面是存在于民間大量的藝術品等待我們開發(fā)；一方面大量贗品混雜其中，贗品到底有多泛濫？劉建業(yè)以自己參與的一次電視臺征集藝術品為例，“送來三批，大概一千件，真正能達到拍賣條件的只有幾十件，大部分都是很容易分辨的假貨、一般仿品，準高仿、高仿品都非常少。”值得注意的是，劉建業(yè)稱，這些贗品的持有人都充滿信心，說明書寫得非常細致，“我感覺他們走入了一條歧路，鑒別力不高，剛進入市場，按圖索驥，被假象所迷惑，還投資不少。”劉建業(yè)表示，根據(jù)他的經(jīng)驗和判斷，現(xiàn)在藝術市場上每個品類的贗品都達到60%甚至以上，書畫和瓷器更高，達到80%。
而拍賣品的真?zhèn)螁栴}則影響到藝術品的成交和大眾對拍賣行業(yè)誠信問題的認識，今年春拍，一直是拍賣市場“寵兒”的古書畫板塊，包括元代大家趙孟頫的《致宗元總管札》和明末清初大家陳洪綬《四時花鳥》冊頁兩件優(yōu)質作品在內的多件受關注作品遭遇流拍，當時業(yè)內專家認為，除了經(jīng)濟大環(huán)境不好、底價過高等原因之外，從去年一直爭論到今年的《功甫帖》真?zhèn)沃q也打擊了不少收藏家的信心，影響了古書畫成交，而近現(xiàn)代書畫市場也不容樂觀，據(jù)報道，目前大拍小拍中頻現(xiàn)身影的“齊白石”，其上拍量遠遠超過真品存世量，九成以上都是贗品，正規(guī)拍賣行雖力所能及地拒贗品于門外，但資源稀缺，新增的收藏人群漸多，一些公司就看準這股勢頭，為了營利，把關不嚴，令大量贗品通過他們的中介途徑進入到市場，甚至有不少公司對送拍的東西不辨真假、來者不拒，靠收取手續(xù)費維持生存。
而買到贗品不維權，卻想方設法把假貨賣出去，“擊鼓傳花”似乎成了某種“行規(guī)”，對此，劉建業(yè)不無擔憂地表示：“贗品無限制、大量地投入，投資者不斷上當，經(jīng)濟受到損失，市場就枯萎了。”郭慶祥則表示，“正因為存在假拍、拍假、做局等原因，中國有經(jīng)濟實力的企業(yè)家和個人沒有真正進入到藝術品市場。”
“保真”之惑：社會誠信體系不完善 假鑒定家多過假畫
雖然贗品泛濫讓人擔憂，但受訪專家也無奈表示，拍品真?zhèn)螁栴}就是一個“無解”問題。劉建業(yè)表示，“即便是國家鑒定委員會也會有誤判，拍賣公司作為一個中介機構，其鑒定水平不可能保證達到最高的水平，比如，就《功甫帖》真假來說，雙方隊伍都很權威，誰也說服不了誰，真假就沒有定論、沒法判斷了。”王鳳海也舉例說，謝稚柳和徐邦達可謂是中國書畫鑒定界兩位鑒定大家，但1995年兩人對拍賣市場上張大千的《仿石溪山水圖》作出了相反的判斷。“鑒定考眼光、知識、經(jīng)驗，任何一個人都沒辦法百分之百作出判斷。”他說。
因此，受訪專家一致表示，中國《拍賣法》第61條第二款規(guī)定，拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真?zhèn)位蛘咂焚|，不承擔瑕疵擔保責任，這則常常被詬病為“不要求保真”的“霸王條款”，實際上才是最公平的——歐洲有些國家就規(guī)定，拍賣公司保真就是欺詐，拍賣公司如果知假賣假，主觀故意，需要譴責和打擊，但如果是限于水平不夠，則不可避免。
那要如何規(guī)范藝術市場呢？劉建業(yè)表示，自己有兩個設想：“第一是建立權威性的、國家牽頭組織的、既有法律性又有權威性的鑒定機構，解決民間收藏的問題；第二是培養(yǎng)一大批專職的、道德水平好的、鑒定水平高的鑒定師，建立鑒定師制度，這些人持證上崗，對民間收藏的東西進行鑒定，鑒定完以后，就具備法律效力，錯了，他們要負責任。”
不過，這種建立在鑒定師之上的設想似乎有點理想化，郭慶祥并不贊同，“自從藝術品市場火了以后，某些鑒定家就為了一己私利喪失了道德底線，全身心投入到市場商業(yè)氛圍中，沒站在社會和學術的公共立場上去研究問題，我經(jīng)常說一句話：現(xiàn)在的假鑒定家比假畫還多，成立第三方鑒定機構，只要他們還站在利益集團的立場上，再成立第四、第五家都沒用。”王鳳海對此也不以為然，“現(xiàn)在證書滿天飛，鑒定家讓市場更亂，自古以來，文物都是列入文玩，愉悅身心，藝術市場始終是個小眾行為，不屬于國計民生，沒有必要成立國家機構，而且社會誠信體系不完善，建多少個國家鑒定機構都沒有用，該市場做還是由市場做，做到信用、服務、專業(yè)才是關鍵。”